謝晉：一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志

盤點(diǎn)新中國60年文藝界十大影響力人物，電影界巨匠、大師級(jí)導(dǎo)演謝晉無疑是一個(gè)讓任何人都肅然起敬的名字。當(dāng)2008年10月18日，謝晉去世之后，《人民日?qǐng)?bào)》的評(píng)論標(biāo)題是“謝晉是一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志”；而日本媒體把他比喻為“中國的黑澤明”。國內(nèi)外的兩種高度評(píng)價(jià)，足以說明了謝晉在中國乃至世界電影史上的重要地位。在中國內(nèi)地電影史中，作為第三代電影導(dǎo)演，他是其中無可辯駁的標(biāo)桿者。

郭蘭英：中國民族新歌劇代表

郭蘭英，一個(gè)家喻戶曉的名字，她創(chuàng)造了一個(gè)自己的時(shí)代，是杰出的人民藝術(shù)家。郭蘭英嗓音甜美，音域?qū)掗�，吐字清晰，行腔富于韻味，具有濃郁的中國民族歌唱特色。在民族歌劇舞臺(tái)上，她塑造了眾多光彩奪目的藝術(shù)形象，在表演藝術(shù)上善于運(yùn)用剛強(qiáng)、柔和、深沉、甜潤、清亮等不同的音色，演繹不同的人物感情，從聲樂、表演臺(tái)詞上，以豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不斷繼承民族唱法和創(chuàng)新，為中國新歌劇藝術(shù)完整體系的建立做出了歷史性和開拓性的貢獻(xiàn)。她是中國民族新歌劇的杰出代表人物，同時(shí)，她還將自己畢生所學(xué)傳承發(fā)揚(yáng)，李元華，萬山紅，劉玉玲，彭麗媛等四位在新中國歷史上卓有成就的藝術(shù)家，都是她培養(yǎng)出的學(xué)生。

谷建芬：繁榮中國流行音樂的推手

谷建芬的創(chuàng)作對(duì)于中國大眾音樂起到了一個(gè)承前啟后的開拓作用。同時(shí)，她也為中國流行樂壇培養(yǎng)出了劉歡、毛阿敏、成方圓、那英、萬山紅、解曉東、孫楠、蘇紅、范琳琳、張邁、崔京浩等一批批優(yōu)秀歌手，從而為中國流行音樂的繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。谷建芬自上個(gè)世紀(jì)80年代起，一直致力于大眾音樂文化的市場(chǎng)建設(shè)，為中國音樂著作權(quán)的保護(hù)進(jìn)行奔走。特別是在擔(dān)任全國人大常委期間，她多次上書或直接向中央領(lǐng)導(dǎo)呼吁，希望盡快把音著權(quán)保護(hù)向前推進(jìn)。第三，谷建芬還是一個(gè)流行音樂活動(dòng)家，她是多次流行音樂比賽的評(píng)委，為把內(nèi)地流行音樂傳達(dá)給海外聽眾作出努力。

侯寶林：相聲界一代宗師

侯寶林被尊為相聲界具有開創(chuàng)性的一代宗師，并被譽(yù)為語言大師。侯寶林善于模仿各種方言、市聲、戲劇表演。他說相聲，語言清晰，動(dòng)作自然，神態(tài)灑脫，寓莊于諧，化雅為俗，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。他注重相聲的知識(shí)性、趣味性和評(píng)論性，對(duì)相聲藝術(shù)的發(fā)展起到了承前啟后、繼往開來的作用。在他漫長的60年的藝術(shù)生涯中，潛心研究并發(fā)展相聲藝術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)相聲進(jìn)行改良，讓相聲藝術(shù)家真正達(dá)到一個(gè)令人矚目的藝術(shù)高峰。他為相聲事業(yè)傾注了畢生精力，除創(chuàng)作和表演了大量膾炙人口的相聲名段以外，還對(duì)相聲和曲藝的源流、規(guī)律和藝術(shù)技巧進(jìn)行了理論研究。他還注重培養(yǎng)年輕一代，一些活躍在相聲舞臺(tái)的名家都是他的學(xué)生。

焦菊隱：新中國戲劇民族化的締造者

焦菊隱所創(chuàng)立的以北京人藝為代表的導(dǎo)、表演理論的中國學(xué)派，其特色主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。首先是焦菊隱建立在“戲�。姟庇^念基礎(chǔ)上的導(dǎo)演理論。焦菊隱將導(dǎo)演看作是一種二度創(chuàng)造的藝術(shù)，這種二度創(chuàng)造要求導(dǎo)演深入理解劇本，體驗(yàn)作家，將導(dǎo)演自己的創(chuàng)造性與劇作家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)結(jié)合起來，從而找到最適宜表現(xiàn)劇本特定內(nèi)涵的舞臺(tái)演出形式，真正傳達(dá)出劇本的底蘊(yùn)，并在舞臺(tái)上營造出詩意的氛圍。

張藝謀：中國電影走向世界的一面旗幟

1984年在陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的影片《黃土地》中，他以獨(dú)特的造型表現(xiàn)獲法國三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)、第五屆夏威夷國際電影節(jié)東方人柯達(dá)優(yōu)秀制片技術(shù)獎(jiǎng)；1987年，從未學(xué)過表演的張藝謀主演影片《老井》，摘取第二屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)；同年他導(dǎo)演的第一部影片《紅高粱》為中國電影奪得了第一個(gè)世界冠軍級(jí)大獎(jiǎng)--柏林國際電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)；這之后他執(zhí)導(dǎo)的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《有話好好說》等幾乎拿遍了除奧斯卡之外的國際各大獎(jiǎng)項(xiàng)。

陳凱歌：人文關(guān)懷成就作品

陳凱歌的成就，首先在于其高度的人文精神，對(duì)人的本體與人的生存狀態(tài)的關(guān)注。他善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對(duì)人精神的制約與影響，展現(xiàn)人的復(fù)雜性，同時(shí)，針砭不合理的非人道的人性弱點(diǎn)。他的影片充滿了對(duì)更和諧、更明智的人類生存狀態(tài)的關(guān)切與響往。以其深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的藝術(shù)功力，表達(dá)強(qiáng)烈的人文意識(shí)和美學(xué)追求，并調(diào)動(dòng)多種電影手段，形成了自己獨(dú)特的沉重而犀利、平和而激越的電影風(fēng)格。