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1.只有孤獨可以撫慰孤獨
孤獨：《迷失東京》
劇情：寂寞少婦和潦倒的中年男人，面對著親情、愛情的隔閡，加上人在異鄉(xiāng)的迷失和心底潛藏的孤獨失落，于是兩個人偶然的相遇變成了一段影響整個人生的故事。
《迷失東京》
導(dǎo)演的巧妙之處在于她沒有把影片安排成一場婚外情，而是營造了一種細(xì)膩的淡淡的感覺，將兩個人若即若離的情感導(dǎo)向低回的精致，既符合兩人的身份，也符合地理環(huán)境與故事內(nèi)在節(jié)奏。
這樣你就完全可以把他們的擁抱看作是互相溫暖：沉默的傾訴、心靈純粹的交流、在他鄉(xiāng)的互相認(rèn)同�？赐暧捌�，會讓人想起了bobdylan的歌詞：“我們曾經(jīng)蒼老，我們風(fēng)華正茂�！蹦切┰�(jīng)在尋找自我價值的過程中迷失的心靈，會在時間中得到智慧。
2.夢想改變現(xiàn)實
夢幻：《天使愛美麗》
劇情：艾美麗是巴黎一家咖啡店的女招待，善良的艾美麗不斷無私地幫助別人，使他們快樂。她相信簡單，相信人最真最寶貴的東西。當(dāng)一個喜歡收集碎照片的男人尼諾出現(xiàn)之后，艾美麗猶豫了。這個男人令她心動，她有勇氣像幫助別人那樣幫助自己嗎？
天使愛美麗
照片會開玩笑，玩偶會說話，照片會竊竊私語，狗會僵死之后一動不動，而做愛時候的激動會讓櫥柜上的玻璃瓶集體抖動……一個非童話的電影出現(xiàn)了童話中所能實現(xiàn)的所有事情，卻似乎充分地證明了“存在即是合理”——一切只為了呈現(xiàn)艾美麗的夢想氣息而變得正常！導(dǎo)演讓觀眾們伴隨著艾美麗一起在成長的過程中經(jīng)歷各種喜與憂，領(lǐng)悟生活中的各種真情和真理。畫面奇幻精美，情節(jié)離奇感人，充滿幽默，與眾不同，也告訴人們一個淺顯的道理：其實幸福很簡單，就是人與人之間的守望相助。
3.微光刺破黑夜
母性：《黑暗中的舞者》
劇情：一位患遺傳眼病接近全盲的母親，從捷克來到美國，拼命賺錢，為了兩個希望：一個是兒子能夠手術(shù)，從此和黑暗世界告別；一個是自己能在音樂中不停起舞。但生活沒有對她微笑，當(dāng)她無辜地成為被告，為了兒子，她放棄了律師和自我辯護(hù)，選擇了在歌聲中走向絞刑架。
黑暗中的舞者
母性的光芒、天使般的靈魂，穿透了生活的黑暗，震懾了我們那顆因為麻木而忘記感恩的心靈�！霸谖覀兒诎档墓陋毨镉幸痪�微光，這一線微光使我們留戀黑暗，這一線微光給我們幻象的騷擾，在黎明確定我們的虛無以前�！痹娙四碌┰�50多年前寫的詩句如此恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了女人作為母親的心境。
4.最是那一低頭的淺笑
純真：《花與愛麗絲》
劇情：影片從男主人公一次短暫的“記憶喪失”為切入點，講述了兩名中學(xué)少女在走過她們心緒搖曳的思春期時，所發(fā)生的既純真又危險的三角戀愛故事，展示了青春情感嫩綠而又脆弱飄忽的橫截面。
花與愛麗絲
和巖井俊二的其他影片一樣，本片風(fēng)格細(xì)膩唯美，影像純凈透明，音樂輕靈神秘，情感表達(dá)敏感而又強(qiáng)烈，最令人心醉又心碎的畫面，是花與愛麗絲在雨中的一場戲：雨水淋在頭頂，打濕了少女的頭發(fā)、制服與眼睛，也打濕了少女萌動的迷情、漫不自覺的春心。純真的少女情懷，如詩如夢般青澀美麗，這一切又都欲言又止。
5.要有光，于是就有了光
癡愛：《綠光》
劇情：法國諺語說：“時機(jī)到來，即是鐘情之時�！闭麄�假期，戴爾芬都游弋在都市、田園、海濱、山地之間。度假的地點在變，心境卻一直沒有變。直到在歸途的火車站碰到他。她一下子就知道快樂在哪里了：快樂在他那里，快樂在愛里。
綠光
在這部影片里，常見的浪漫故事被人物明確的實際期望所代替，女主人公拒絕接受人們對生活的庸俗滿足，只有最后通過那罕見的自然現(xiàn)象——綠光，在戴爾芬與男主人公重逢的瞬間畫下一筆重重的浪漫：幸福完全被濃縮在影片最后的兩分鐘內(nèi)，被釋放于最后戴爾芬那一聲歡呼里。
6.挺住就是勝利
尊嚴(yán)：《永不妥協(xié)》
劇情：一位離婚且經(jīng)濟(jì)窘迫的單親媽媽，在一間律師事務(wù)所當(dāng)助理時，秉持著她永不妥協(xié)的道德勇氣，在種種阻撓與挫折下，全心全意地投入與pg＆e的訴訟，為受害居民爭取應(yīng)得地權(quán)益與賠償，也重新認(rèn)識和肯定了自我的價值。
永不妥協(xié)
本片依循著兩條主線進(jìn)行：一個受教育程度不高的女助理，如何在心計與權(quán)欲重重的法學(xué)與商界，以執(zhí)著、勇氣與真情，勇闖出一片天地；一個單親媽媽，如何在工作與家庭無法妥善兼顧的兩難與煎熬下，面對男友、孩子以及自己真正的需要。劇中女主角艾琳熱情勇敢、嫉惡如仇、剛毅不屈的特性，使得她在一次又一次的挫折與險阻中，能鍥而不舍地堅持下去，體現(xiàn)了一個女人的生命尊嚴(yán)。
7.身體里的苦月亮
情欲：《情迷六月花》
劇情：阿娜伊絲寧與銀行家丈夫雨果在巴黎定居，名作家亨利·米勒和他妻子瓊的出現(xiàn)，點燃了她身體的烈火。她先是迷情于亨利，后又深愛上了瓊……阿娜伊絲寧在她的日記《火》中坦言：“不論什么愛情，我都無法抵抗，我的血液開始起舞，我的雙腿張開�！�
情迷六月花
在影片中的阿娜伊絲寧從最初的貞女，漸漸被亨利教唆成一個似乎有著無限性欲望的蕩女，最終變得虛無而反常。她的欲望不僅表現(xiàn)在對性的索取無度上，也不僅是表現(xiàn)在赤裸裸的性愛方式上，更重要的是表現(xiàn)出一種無所顧忌的性主動上。她迅速地愛上亨利的妻子瓊，讓亨利都來不及驚訝。而正如伍迪·艾倫所說的一樣：“當(dāng)我們思考問題時，愛會提供很多答案，而性會提出很多問題�！庇捌械囊痪渑_詞同樣切中了要害：“反常的享樂傷害正常的情欲�！�
8.壓抑導(dǎo)致變態(tài)
壓抑：《鋼琴教師》
劇情：40出頭的女鋼琴教師艾麗卡在維也納音樂學(xué)校任教，她與專橫的母親生活在一起。在這個封閉保守，沒有個人隱私的殘缺家庭中，艾麗卡感到壓抑苦悶，這種畸形的環(huán)境導(dǎo)致了她依靠偷窺和自我虐待來發(fā)泄性欲，最終艾麗卡用刀子刺進(jìn)了自己的心臟。
鋼琴教師
影片最令人驚懾的莫過于艾麗卡種種變態(tài)的性狂想(如用刀片割傷自己的陰部，在露天電影院偷窺在汽車中做愛的男女等)，導(dǎo)演顯然將艾麗卡極端的性格歸咎于母親高壓的控制與過分的期望，也因此艾麗卡對那位資質(zhì)聰穎的女學(xué)生，竟因妒火中燒而用玻璃碎片毀滅其鋼琴生命，壓抑毀滅了幾個人的幸福。
9.一個“悶騷”的傷口
恐懼：《恐懼吞噬靈魂》
劇情：這是一個六十歲女人和比她小二十歲的外籍工人的愛情。生活的慣性狀態(tài)、社會焦慮感、他人的偷窺與道德壓力,心理上的外來感受拉長了兩人之間的隔閡，聚合成神經(jīng)質(zhì)般的痙攣。女人說：“幸福并不總是有趣的，可幸�！钱吘故羌w面事兒�！�
恐懼吞噬靈魂
愛情、不安全感、童年記憶、社會形態(tài)、人際關(guān)系、不確定性、自然……女人的恐懼感像一張碩大密實的網(wǎng)，在獨處時，在深夜里，更在人群深處，在繁華背后…… 那是宿命里的脆弱、敏感。影片結(jié)尾，男主人公因為過度的緊張與壓力患上了嚴(yán)重的腸胃炎，埃米守在他的病床前，淚水淌過她因為衰老而蒼白浮腫的臉……恐懼是個“悶騷”的傷口，不容易找到，但那被撕裂被摧毀的無力悲痛卻會一直絲絲縷縷地升上來。
10.答案在裙中飄揚
女權(quán)：《射殺安迪·霍爾》
劇情：安迪·霍爾是美國波普藝術(shù)大師，他繪制的夢露畫像成為“招貼派”的時代性標(biāo)志。維米莉?qū)Π驳稀せ魻枠O為推崇，久而久之，她認(rèn)定對方控制了自己的思想。終于，維米莉闖入安迪·霍爾的辦公室，開槍將他射傷……
射殺安迪·霍爾
影片表達(dá)了一次對男權(quán)社會最前衛(wèi)觀念的沖擊與反抗、毀滅與自毀，塑造了一個女權(quán)主義人物，從個人經(jīng)歷出發(fā)，表現(xiàn)了對體制的憤怒與反叛情緒。實際上，由于身份與歷史因素，女性內(nèi)涵一直局限于男權(quán)制的社會傾向之中。這種主體的壓抑與生命價值的缺乏狀態(tài)，難免促使女性神經(jīng)質(zhì)的顛覆意識產(chǎn)生，她們通過人性的自我裸露來否定性別美學(xué)與男權(quán)世界，充滿了分裂的快感與毀滅的欲望，但背后又都透露出對拯救的渴望。
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