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最經(jīng)典——《英雄本色》(1986)
這片我看過不下三次，都是兒童或少年時期。情節(jié)基本淡忘，但場面總會記得。如今重看，更加深刻的不單單是動作場面，震撼來自貫徹全戲的兄弟情。對男人而言，朋友之間的距離，無間的是感情，間隙的唯一是血緣。對朋友的期盼與幻想，“兄弟”二字止于口中，藏在心里頭。
最瀟灑——《賭神》(1989)
賭是一種人的天性，在尋求經(jīng)濟(jì)刺激的同時也是一種自我實(shí)現(xiàn)的過程。從《賭神》開始，港片開始真正將“賭”做神化處理。嗜賭如命的賭徒被塑造成正面形象，可恥的作弊出千到了他們手中變成巧妙優(yōu)雅的眩人絕技，周潤發(fā)扮演的賭神形象，極具王者至尊的瀟灑風(fēng)范，放眼華語影壇絕對不做第二人想。
最豪情----《喋血雙雄》(1989)
作為九十世紀(jì)亞洲十大影片之一，可以說吳宇森通過《英雄本色》開創(chuàng)了黑幫英雄片類型，也借著《喋血雙雄》達(dá)到他電影生涯的高峰。在《喋血雙雄》里，雙雄即指殺手小莊和警察李鷹。兩者本應(yīng)是對立的兩面，卻為了道義，為了對付共同的敵人，走到了一起。在這樣一個看似不和常理的電影里，吳宇森描繪了一個古典情懷的江湖，讓我等為之癡迷。
最浪漫----《縱橫四�！�(1991)
周潤發(fā)、鐘楚紅、張國榮無法阻擋的明星魅力在片中恣意揮灑，穿梭于槍林彈雨卻氣定神閑，立身在險惡江湖卻不離不棄，三個人之間千金難買的情誼著實(shí)令人感動。影片還創(chuàng)造性的設(shè)置了一個童話般的大團(tuán)圓結(jié)局，沒有走上以往電影兄弟為情反目成仇的老路，留給了觀眾一種異常舒服的觀影感受。
最生猛----《古惑仔》(1996)
特殊的時代背景下衍生了浩南山雞那代人、他們特殊的情懷以及不同尋常的青春。誰也不愿狠心傷害，之所以能引起我們的共鳴，因?yàn)槟莻�時代的我們就是壓抑的，一直在謀求爆發(fā)！而恰恰是這么一系列的電影的橫空出世成為了大家的精神食糧！《古惑仔》系列無疑影響了一代年輕人的青春，當(dāng)然不是說因?yàn)檫@個片子導(dǎo)致了社會問題，因?yàn)樗鼘Ω燮囊饬x非凡，對票房的意義非凡，它的商業(yè)意義掩蓋了一切。影片宣揚(yáng)的是兄弟間的義氣而不是靚坤式的陰險，所以我們那些男孩兒最終并沒有走上多么黑暗的未來，該揮發(fā)荷爾蒙的揮發(fā)，該工作還是工作，只是一幫朋友一起走到了現(xiàn)在。畢竟不是每個地方都是缽蘭街或者廟街。
最恐怖----《暗花》(1998)
《暗花》，不僅是香港電影史上最出色的江湖雙雄電影，從某種意義來講，甚至是香港最優(yōu)秀的電影——至少對我而言是的。故事發(fā)生在短短的一夜之間，節(jié)奏相當(dāng)緊湊，情節(jié)起伏雖非完全創(chuàng)新，但絕不落入俗套。澳門的腥風(fēng)血雨和荒涼環(huán)境為雙雄的糾纏增添濃濃的黑道江湖意味，使《暗花》這部影片成為活脫脫古龍小說的現(xiàn)代翻版。其布局之精妙，隱喻之豐富，懸念之抓人，歷來港片罕見。
最靈性----《暗戰(zhàn)》(1999)
香港電影中有太多的打打殺殺，好像一切都那么混亂冷酷，能始終給人溫暖的電影能想起的可能就《暗戰(zhàn)》了。同樣的復(fù)仇主題，同樣的警匪游戲，這些被香港很多導(dǎo)演采用過的素材，在本片中卻給人另一種額外的情感，那就是溫情。二劉之間心照不宣的互諒，劉蒙之間愛情的發(fā)展，都讓人感覺如此地舒心，如此地自然。由這部影片，反射出了時間的價值，以及生命的可貴。
最陰冷----《槍火》(1999)
作為“銀河映象”后期一部集大成的重要作品，《槍火》中凝結(jié)了杜琪峰素來最鐘愛的電影元素——緊湊的情節(jié)、高昂的英雄主義情懷、還有耐人尋味的細(xì)節(jié)構(gòu)建。杜琪峰一向佩服黑澤明電影營造的“靜”的感覺，這部充滿導(dǎo)演個人風(fēng)格的《槍火》也明顯受黑澤明的影響，設(shè)計(jì)完全以“靜”作為目標(biāo)。畫面呈現(xiàn)的不是花哨的動作和刺激的場面，亦非流行的高科技火拼追車，而是故意營造那僵住的緊張和孤注一擲的氣氛。故事的結(jié)局也沿用了中國傳統(tǒng)武俠小說的套路——兄弟的義氣戰(zhàn)勝了命令的殘酷！
最野心-----《無間道》(2002)
《無間道》是一部極具香港色彩的電影，正如國語版主題曲中所唱得那樣，誰了解生存往往比命運(yùn)還殘酷，只是沒有人愿意認(rèn)輸。這是一個有關(guān)于生存的故事，而似乎“生存”這個主題，在香港這樣一個夾縫似的土地上卻又如此的尖銳。一部預(yù)設(shè)好的棋局，一座固守的監(jiān)獄，人在中間，等待發(fā)生、過程和終結(jié)，最后只剩哀歌一曲。這個中間，導(dǎo)演和編劇占了主導(dǎo)位置，劉、麥的合作成就了《無間道》的經(jīng)典與成功。四位主角表演平實(shí)、內(nèi)斂，不沾曖昧的流露。背景、用光不徘徊在奢侈的鋪張；平穩(wěn)的表敘令人有足夠時間讓感覺壯大，溢滿。
最飄零----《旺角黑夜》(2004)。
《旺角黑夜》濃濃的本土意識，平實(shí)的敘事手法，幾條故事線巧妙的，無意識的組合在一起。每個主題，每個人物都很鮮明，飽滿！主線帶出的很多細(xì)節(jié)，比如旺角小攤販和黑幫，“大陸雞”的生存狀況，污鼠和香港的操作者等等都很細(xì)致�？赐曛笞屓藭晨炝芾欤杏|良多，卻又說不出究竟主題是哪一點(diǎn)�？傊�，旺角就是如此，香港就是如此，生活就是如此……
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