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1、索菲亞·海登·班納特
索菲亞·海登·班納特
索菲亞·海登·班納特出生于智利圣地亞哥，父親是智利人，而母親是美國人。她于1890年畢業(yè)于美國麻省理工學(xué)院，是首位獲得建筑學(xué)學(xué)位的女性。然而當(dāng)時，這個學(xué)位卻并不能讓她順利地找到工作，在經(jīng)過很長一段時間徒勞的尋找之后，索菲亞終于放棄轉(zhuǎn)而在波士頓一所高中教授工程制圖。
1891年，一次偶然的機(jī)會讓海登重新走上建筑設(shè)計(jì)的道路。當(dāng)時美國為了展示哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸以來的工業(yè)成就預(yù)計(jì)將于1893年在芝加哥舉行盛大的哥倫比亞展覽會。組委會決定將展館瑞萊恩斯大廈的其中一部分Woman’s Building交予女性建筑師參與設(shè)計(jì)，而海登正是位于受邀之列。在其麻省理工的研究論文基礎(chǔ)之上，海登提議建造一個三層樓高，具有意大利文藝復(fù)興時期風(fēng)格的建筑。最終，她的設(shè)計(jì)在13位參賽者中脫穎而出摘得桂冠，而她當(dāng)時只有21歲。值得一提的是，她為此收到了1000美元的設(shè)計(jì)費(fèi)，是當(dāng)時很多男建筑師的10倍。
然而，在Woman’s Building的建造過程中，海登不斷地遭受當(dāng)時建造委員會的強(qiáng)制管理，并且不斷地被迫妥協(xié)。這個年輕的女性終于在承受了來自各方過大的壓力之后崩潰了，被送往療養(yǎng)院強(qiáng)制修養(yǎng)。這個事件證明了在當(dāng)時的建筑界女性是沒有地位可言的。展覽會結(jié)束之后，海登再也沒有從事建筑師的工作。
2、瑪麗安·馬赫尼·格里芬
瑪麗安·馬赫尼·格里芬
瑪麗安·馬赫尼·格里芬不僅是世界上最早的女性注冊建筑師之一，而且還是建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特的首位雇員。
馬赫尼出生于1871年，在美國麻省理工學(xué)習(xí)建筑，1894年從麻省畢業(yè)后為她的堂兄工作。馬赫尼的堂兄也是一名建筑師，他慷慨地和其他建筑師共享了一個辦公樓，其中就包括在1895年雇傭了馬赫尼的賴特。作為賴特的首位雇員，馬赫尼對賴特草原式住宅風(fēng)格的發(fā)展產(chǎn)生過相當(dāng)大的影響，同時她的水彩渲染也很快成了賴特設(shè)計(jì)作品的標(biāo)志，因此賴特本人對她相當(dāng)?shù)眯湃巍?/P>
1909年賴特前往歐洲發(fā)展，他們之間的合作也隨之終止。賴特在離開之前希望將工作室交給馬赫尼，但是她拒絕了。隨后她又受雇于賴特的繼任者，因?yàn)樗龑ㄖO(shè)計(jì)已經(jīng)能夠獨(dú)當(dāng)一面了。
1911年，馬赫尼和同樣為賴特工作過的建筑師沃爾特·貝里·格里芬結(jié)婚�；楹髢扇斯餐⒘艘粋�工作室，不久他們就接到了設(shè)計(jì)澳大利亞的新首都堪培拉的任務(wù)。隨后這對夫妻就搬往澳大利亞實(shí)地監(jiān)督項(xiàng)目施工，之后又移居印度繼續(xù)他們的建筑設(shè)計(jì)工作，直到1937年丈夫格里芬去世。丈夫去世之后，馬赫尼再也沒有接手過任何建筑工作，直到1961年與世長辭。
3、艾琳·格雷
艾琳·格雷
艾琳·格雷于1878年出生在愛爾蘭恩尼斯科西的一個富裕的貴族家庭。她曾在倫敦學(xué)習(xí)藝術(shù)，1902年前往巴黎深造。
因?yàn)樵趥惗靥K活區(qū)學(xué)習(xí)過漆器工藝，為了完善這項(xiàng)技藝，格雷和一個日本的手工藝人Seizo Sugawara一起成立了一個漆器工作室，并且在國內(nèi)名聲鵲起，很快她就接到一些富有的顧客的室內(nèi)設(shè)計(jì)委托。特別在建筑方面，格雷在設(shè)計(jì)上通常使用漆器隔斷來分隔空間，模糊了家具和建筑之間的分界。
通過運(yùn)用她在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面的經(jīng)驗(yàn)，格雷和她的愛人讓·伯多維奇一起設(shè)計(jì)了位于法國南部的一個度假別墅E-1027。這棟住宅是格雷嘗試更加激進(jìn)的家具設(shè)計(jì)的一個試驗(yàn)臺，出現(xiàn)了很多她標(biāo)志性的作品。自從她和讓·伯多維奇分手之后，格雷覺得住宅設(shè)計(jì)太過遙遠(yuǎn)，不是每一個人都可以成為勒·柯布西耶。而讓·伯多維奇卻變得對E-1027異常癡迷，他在附近為自己建了一個小屋。有一天，他偷偷潛進(jìn)E-1027用自己的壁畫對它大肆破壞。最終，他在E-1027附近去世。
格雷把她的余生都貢獻(xiàn)給了建筑設(shè)計(jì);1937年她設(shè)計(jì)的一個度假中心在巴黎博覽會的勒·柯布西耶新精神館落成�？上У氖牵偸菍⒆约号c世隔離，除此之外只有兩個項(xiàng)目建成問世，還都是為自己所建。20世紀(jì)60年代末，她的作品幾乎被世人遺忘，1976年，格雷與世長辭。
目前格雷的建筑作品在巴黎蓬皮杜中心展覽，同時也會永久地在愛爾蘭國家博物館展出，人們希望以這樣的方式為格雷正名。她是一位偉大的建筑家，和勒·柯布西耶以及密斯·凡·德羅一樣是現(xiàn)代主義的先驅(qū)。
4、莉莉·瑞克
莉莉·瑞克
密斯·凡·德羅很多著名的設(shè)計(jì)作品，特別是在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，莉莉·瑞克功不可沒。據(jù)說，密斯很少問任何人的想法，但是卻樂意聽取她的建議。
瑞克與1885年6月出生在德國柏林，高中畢業(yè)后前往奧地利維也納學(xué)習(xí)工業(yè)裝飾——在當(dāng)時這是一項(xiàng)十分適合女性的設(shè)計(jì)工作。1911年回到柏林以后，瑞克從事時裝設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)工作并且加入了德意志工藝聯(lián)盟——一個德國工業(yè)同盟會——1920年成為同盟會的首位女領(lǐng)導(dǎo)者。
瑞克以設(shè)計(jì)師的身份前往法蘭克福市并且在那里遇到了密斯·凡·德羅，兩人很快就熟悉起來，她最后決定在密斯的工作室工作。1928年，兩人被任命為巴塞羅那世界博覽會德國館的藝術(shù)總監(jiān)，后來德國館成為了密斯的標(biāo)志性設(shè)計(jì)作品，很長一段時間以來都被定義為現(xiàn)代主義建筑的典范。不久之后，密斯任命瑞克為他所創(chuàng)立的包豪斯學(xué)校建筑和裝飾方面的主管。1933年在國家社會黨的壓力之下包豪斯被迫關(guān)閉，瑞克也因此結(jié)束了她在學(xué)校的工作。
二戰(zhàn)期間瑞克接手了一些小型的工作，1937年，密斯離開德國前往美國，瑞克和密斯長達(dá)12年的合作關(guān)系就此結(jié)束。密斯離開后，瑞克負(fù)責(zé)他在柏林遺留的一些事務(wù)，她決定將密斯的4000多張建筑圖紙搬到柏林市外的一個倉庫保存下來，避免在轟炸中被損毀。1939年，瑞克的工作室被炸毀，她自己也被作為強(qiáng)制勞動力被迫征召進(jìn)一個土木工程組織，一直到1945年才得以離開。
戰(zhàn)爭結(jié)束后，瑞克在柏林藝術(shù)大學(xué)教授室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑理論的課程，同時她還參與了復(fù)興制造聯(lián)盟的運(yùn)動。1947年，瑞克去世，遺憾的是制造聯(lián)盟在她去世3年后才獲得了它在德國的合法地位。
5、夏洛克·貝里安
夏洛克·貝里安
夏洛克·貝里安曾在法國巴黎學(xué)習(xí)家具設(shè)計(jì)，1927年進(jìn)入勒·柯布西耶工作室工作。剛開始她并未受到重視，柯布西耶駁回了她的設(shè)計(jì)并告誡說：“我們這里不需要繡花枕頭�！比欢�，當(dāng)她的設(shè)計(jì)作品在秋季沙龍展覽中展出時，使柯布西耶印象深刻，正式交給她家具設(shè)計(jì)的工作。
在加入柯布西耶工作室一年的時間里，貝里安協(xié)助設(shè)計(jì)和制作了三把勒·柯布西耶的標(biāo)志性椅子B301、B306和LC2“豪華舒適款”。
20世紀(jì)30年代后期，貝里安將自己的注意力更多地放在了未來，她開始加入一些左派組織，并且在1937年創(chuàng)建了現(xiàn)代藝術(shù)聯(lián)盟。意識到需要在勒·柯布西耶的理性設(shè)計(jì)上加入更多的人文關(guān)懷元素，貝里安的設(shè)計(jì)變得更加大眾化，她使用木材和藤條代替昂貴的鉻合金，致力于設(shè)計(jì)出對大多數(shù)人來說功能合理、造型新穎并且價格實(shí)惠的家具。
1940年貝里安受邀前往日本擔(dān)任商務(wù)貿(mào)易和工業(yè)生產(chǎn)部門的顧問。兩年后由于持續(xù)的戰(zhàn)爭，她不得不離開日本返回歐洲。但是在返回歐洲的途中，她遭受了扣押并且被流放到越南。在那里她學(xué)習(xí)了東方的設(shè)計(jì)元素，包括編織和木藝，這些對她日后的設(shè)計(jì)生涯產(chǎn)生了巨大的影響。
6、簡·德魯
簡·德魯
簡·德魯是英國現(xiàn)代主義的早期擁護(hù)者，并且是她將勒·柯布西耶的作品傳播到了印度。
作為一個建筑師和城市規(guī)劃師，德魯畢業(yè)于英國倫敦AA大學(xué)，并且是MARS的主要發(fā)起人——一場基于勒·柯布西耶的國際現(xiàn)代建筑協(xié)會的英國現(xiàn)代主義運(yùn)動——這場運(yùn)動是基于“空間應(yīng)該充分地被人類活動利用，不應(yīng)該局限于程式化的設(shè)計(jì)，忽略人的能動性”的宗旨。
在戰(zhàn)爭期間，德魯在倫敦接手了很多大型項(xiàng)目，這是首次由女性建筑師全權(quán)負(fù)責(zé)建筑項(xiàng)目。最后，德魯和她的丈夫馬克斯韋爾·弗萊建立了合作關(guān)系。在德魯?shù)乃枷氲挠绊懴拢@對夫妻在英國、西非、伊朗建造了大批的經(jīng)濟(jì)適用房。
由于對德魯在西非的設(shè)計(jì)作品印象深刻，印度的總理大臣邀請她對印度旁遮普的新首府昌迪加爾進(jìn)行設(shè)計(jì)。德魯不確定自己是否能夠勝任總理大臣的委托——那個時候她正在為英國節(jié)進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)——但是她確信自己要沿著勒·柯布西耶的腳步走下去，她將印度和英國節(jié)的這兩個項(xiàng)目結(jié)合在了一起。德魯在印度的城市嘗試了新的社會住宅意識，最終影響到了整個印度的住宅設(shè)計(jì)。
7、麗娜·柏·巴蒂
麗娜·柏·巴蒂
意大利建筑師柏·巴蒂的作品相對于同輩的未來主義的作品，例如奧斯卡·邁尼耶的設(shè)計(jì)，總是略顯不起眼，在他們大放異彩的時候，她卻專注于巴西的大部分戰(zhàn)后重建工作。但是，柏·巴蒂的設(shè)計(jì)作品總是以人為本，為每一個使用者創(chuàng)造最美好的空間。
麗娜·柏·巴蒂出生于1914年，1939年畢業(yè)于羅馬大學(xué)建筑系，隨后前往米蘭，1942年在米蘭建立了自己的工作室�？上]過多久她的工作室在一次空襲中被炸毀，再加上由于戰(zhàn)爭的影響，人人自危，幾乎沒有工作找上門，以至于她不得不嘗試著做其他領(lǐng)域的工作。1943年，她受邀成為了《Domus》雜志的主編。
1946年，柏·巴蒂移民到巴西，5年后加入了巴西國籍。1947年，柏·巴蒂受邀設(shè)計(jì)了位于圣保羅州的阿西斯·弗朗索瓦藝術(shù)博物館(MASP)，后來成為了拉丁美洲最重要的博物館之一。在設(shè)計(jì)中，她運(yùn)用了很多激進(jìn)的元素，其中包括了當(dāng)時被認(rèn)為是巴西第一把現(xiàn)代主義的椅子。
1948年，柏·巴蒂和另一個意大利建筑師合伙建立了d’Arte Palma工作室，著眼于運(yùn)用膠合板和巴西本土材料進(jìn)行家具設(shè)計(jì)。1951年，她為自己設(shè)計(jì)了一棟私人住宅——玻璃屋，這棟建筑成為了巴西現(xiàn)代主義的中心。1958年，她受邀前往薩爾瓦多市參與設(shè)計(jì)巴伊亞現(xiàn)代藝術(shù)博物館，1964年由于一場軍事政變，她又回到了圣保羅。她的作品總是相當(dāng)精簡，她自己稱之為“可憐的建筑”。
8、安妮·廷
安妮·廷
安妮·廷是20世紀(jì)著名的建筑理論家，她是路易斯·康恩的設(shè)計(jì)靈感源泉，并和他有一個女兒。
安妮·廷在1920年出生于中國，是主教傳教士的孩子。1942年，她成為了美國哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院最早的一批女學(xué)員之一，她的導(dǎo)師正是著名建筑師格羅皮烏斯。
畢業(yè)之后，她輾轉(zhuǎn)于紐約的幾個設(shè)計(jì)工作室，之后前往費(fèi)城加入了康恩的公司——Stonorov & Kahn。1947年，公司解散，但是廷仍舊為康恩工作。她從來沒有自己著手設(shè)計(jì)過一棟建筑，但是由于同樣對幾何結(jié)構(gòu)相當(dāng)癡迷，她總是能就康恩的設(shè)計(jì)提出自己的建議。很多人認(rèn)為她是康恩的繆斯女神，巴克敏斯特·富勒則稱她為“康恩的幾何策略師”。在很多康恩的設(shè)計(jì)作品中都能看到廷的影響，例如特倫頓公共澡堂和耶魯大學(xué)美術(shù)館，甚至康恩的“城市大廈”大部分工作都?xì)w功于廷。
9、諾爾瑪·梅瑞科·斯科拉里克
諾爾瑪·梅瑞科·斯科拉里克
諾爾瑪·梅瑞科·斯科拉里克是首位獲得建筑師資格證的非裔美國女建筑師，并且是加利福尼亞首位資格證獲得者，她同時也是美國建筑師學(xué)會首位非裔美國女建筑師成員。
斯科拉里克于1926年出生在美國哈萊姆區(qū)，盡管她持有哥倫比亞大學(xué)的學(xué)位證書，但是仍然難以在紐約找到一份工作。就像她說的：“他們不愿意雇用一位女性，尤其還是非裔，我不認(rèn)為是工作本身不適合我�！弊罱K，她在Skidmore Owings & Merill工作室獲得了一份工作。
1960年，她前往加利福尼亞，為Gruen Associates工作，在那里她又再一次感受到了性別和種族歧視帶來的壓力。盡管如此，她還是堅(jiān)強(qiáng)地從打擊中恢復(fù)過來，并且通過努力快速地升職，在1966年被任命為公司主管。她的職業(yè)生涯讓她成為了一位聲譽(yù)斐然的建筑師，她總是定期完成一些巨大的項(xiàng)目，例如 洛杉磯國際機(jī)場1號航站樓、東京的美國大使館等，并且總是能夠在工期和預(yù)算控制之內(nèi)。
1980年，斯科拉里克離開了Gruen Associates，很快和別人合伙成立了Sklarek, Siegel and Diamond，這家公司之后成為了美國最大的只有女性職員的公司。
10、丹尼斯·斯科特·布朗
丹尼斯·斯科特·布朗
丹尼斯·斯科特·布朗和她的伴侶羅伯特·文丘里對20世紀(jì)建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展有著巨大的影響。她的評論被認(rèn)為改變了很多建筑師和規(guī)劃師看待本世紀(jì)中葉的現(xiàn)代主義和城市設(shè)計(jì)的方式。1991年，她的丈夫羅伯特·文丘里獲得了普利茲克建筑獎，很多人對她沒有得到提名感到十分驚訝。
斯科特·布朗于1931年出生在當(dāng)時的北羅德西亞，先后在南非和倫敦學(xué)習(xí)。1958年，她隨她的第一任丈夫羅伯特·斯科特·布朗移居費(fèi)城，一年以后，丈夫死于車禍。
1960年，斯科特·布朗在賓夕法尼亞大學(xué)完成了她規(guī)劃專業(yè)的研究生學(xué)業(yè)，并留校成為了一名教員，隨后她又獲得了建筑專業(yè)的碩士學(xué)位。也正是在這所大學(xué)，她邂逅了她的未來的丈夫和合伙人羅伯特·文丘里。
作為一名學(xué)者，布朗總是到處旅行，洛杉磯和拉斯維加斯這樣的新興城市總是能夠激起她濃厚的興趣。1967年到1970年，她在耶魯大學(xué)任教期間，設(shè)計(jì)了一門叫“向拉斯維加斯學(xué)習(xí)”的研究課程。斯科特·布朗和文丘里以及城市規(guī)劃學(xué)家史蒂芬·伊澤諾一起通過這些課題研究，撰寫了《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)：被遺忘的建筑形式》一書，是20世紀(jì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域開創(chuàng)性的著作.
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