《洞君娶妻》取材湘西落洞傳說(shuō)，沈從文說(shuō)，所謂“落洞”，是多情女子在無(wú)法覓得愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)下，寄托于神祗而自我毀滅的悲情現(xiàn)象。這一傳說(shuō)古樸、簡(jiǎn)約，接通中華民族氣質(zhì)的核心和本源，是上海越劇院在小劇場(chǎng)形式下追求當(dāng)代美學(xué)風(fēng)格的探索。 　　《洞君娶妻》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)..

《洞君娶妻》取材湘西落洞傳說(shuō)，沈從文說(shuō)，所謂“落洞”，是多情女子在無(wú)法覓得愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)下，寄托于神祗而自我毀滅的悲情現(xiàn)象。這一傳說(shuō)古樸、簡(jiǎn)約，接通中華民族氣質(zhì)的核心和本源，是上海越劇院在小劇場(chǎng)形式下追求當(dāng)代美學(xué)風(fēng)格的探索。

《洞君娶妻》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的平均年齡在三十歲上下，他們?yōu)槲覀儙��?lái)了一場(chǎng)時(shí)尚與古典并存，民族和世界齊飛的精彩演出。提到主演王柔桑和盛舒揚(yáng)，最先想到的應(yīng)該是二人合作的保留劇目《梁山伯與祝英臺(tái)》、《孔雀東南飛》，以及《梅龍鎮(zhèn)》、《千里送京娘》等。在此次《洞君娶妻》中王柔桑將化身苦良/假洞君，與飾演芷蘭的盛舒揚(yáng)展開(kāi)一段新的緣分。在《洞君娶妻》中，除盛舒揚(yáng)的傅派芷蘭外，王柔桑將同時(shí)挑戰(zhàn)兩個(gè)截然不同的角色，一個(gè)是忠厚老實(shí)的苦良，一個(gè)是風(fēng)流俊雅的假洞君。同時(shí)，她還要兼唱兩個(gè)不同的流派，其中，苦良部分以本工范派應(yīng)工，假洞君則唱尹派。兩角色形象截然不同卻又同出一源，可分可合，對(duì)表演和唱腔均有新的考驗(yàn)。

越劇素以“時(shí)尚”著稱(chēng)，是一個(gè)十分具有現(xiàn)代感和當(dāng)代性的劇種，《洞君娶妻》在以劇本文學(xué)，及演員表演為核心的基礎(chǔ)上，以充滿(mǎn)靈性的音樂(lè)，委婉悠麗的唱腔，簡(jiǎn)約靜雅的空間為襯托，在當(dāng)代劇場(chǎng)里傳達(dá)東方的、民族的、越劇的審美的演劇方式，力求以當(dāng)代視角烘托越劇的魅力，為越劇演劇形式的發(fā)展進(jìn)行探索，打造屬于當(dāng)代上海越劇院風(fēng)格的小劇場(chǎng)作品。