程硯秋1924年編演!侗逃耵ⅰ酚诔坛幥锒,是具有里程碑意義的。程先生自成名后,一直致力于藝術(shù)創(chuàng)新,二十歲前已擁有十余出新編私房戲,其中《青霜劍》、《紅拂傳》、《金鎖記》等都大獲成功。但是這些戲大都為羅癭公編劇、“通天教主”王瑤卿創(chuàng)腔,程硯秋并不居于..
程硯秋1924年編演!侗逃耵ⅰ酚诔坛幥锒,是具有里程碑意義的。程先生自成名后,一直致力于藝術(shù)創(chuàng)新,二十歲前已擁有十余出新編私房戲,其中《青霜劍》、《紅拂傳》、《金鎖記》等都大獲成功。但是這些戲大都為羅癭公編劇、“通天教主”王瑤卿創(chuàng)腔,程硯秋并不居于主導(dǎo)。1924年,羅癭公病逝,未竟之作《碧玉簪》由金仲蓀接續(xù),待到找王瑤卿創(chuàng)腔時,竟被王老夫子一句“這就是一出天橋戲”拒絕。羅癭公對程硯秋有提攜再造之恩,程硯秋豈肯放棄他的遺作,一氣之下拿回本子,自行創(chuàng)腔,亦成傳世名作。所以《碧玉簪》這出戲,較之從前,更多地體現(xiàn)了程硯秋個人的藝術(shù)造詣,也是他深度介入創(chuàng)作的開始,此后所有新戲,都由他親自創(chuàng)腔排演,成就更高,特色更加鮮明,不愧開山立派的一代宗師。
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