程硯秋1924年編演�！侗逃耵ⅰ酚诔坛幥锒�言，是具有里程碑意義的。程先生自成名后，一直致力于藝術(shù)創(chuàng)新，二十歲前已擁有十余出新編私房戲，其中《青霜劍》、《紅拂傳》、《金鎖記》等都大獲成功。但是這些戲大都為羅癭公編劇、“通天教主”王瑤卿創(chuàng)腔，程硯秋并不居于..

程硯秋1924年編演�！侗逃耵ⅰ酚诔坛幥锒�言，是具有里程碑意義的。程先生自成名后，一直致力于藝術(shù)創(chuàng)新，二十歲前已擁有十余出新編私房戲，其中《青霜劍》、《紅拂傳》、《金鎖記》等都大獲成功。但是這些戲大都為羅癭公編劇、“通天教主”王瑤卿創(chuàng)腔，程硯秋并不居于主導(dǎo)。1924年，羅癭公病逝，未竟之作《碧玉簪》由金仲蓀接續(xù)，待到找王瑤卿創(chuàng)腔時，竟被王老夫子一句“這就是一出天橋戲”拒絕。羅癭公對程硯秋有提攜再造之恩，程硯秋豈肯放棄他的遺作，一氣之下拿回本子，自行創(chuàng)腔，亦成傳世名作。所以《碧玉簪》這出戲，較之從前，更多地體現(xiàn)了程硯秋個人的藝術(shù)造詣，也是他深度介入創(chuàng)作的開始，此后所有新戲，都由他親自創(chuàng)腔排演，成就更高，特色更加鮮明，不愧開山立派的一代宗師。