京劇《廉錦楓》取材于清代李汝珍警世小說《鏡花緣》。一名《君子國》。劇中“刺蚌”一折，現(xiàn)常獨(dú)立演出。故事發(fā)生在假設(shè)的海外異域，類似《聊齋志異》中的羅剎海市：唐朝武則天時(shí)候，廉錦楓生長在君子國，因母病思食海參，于是練就水性，潛海撈參，孝奉老母，不幸被青..

京劇《廉錦楓》取材于清代李汝珍警世小說《鏡花緣》。一名《君子國》。劇中“刺蚌”一折，現(xiàn)常獨(dú)立演出。故事發(fā)生在假設(shè)的海外異域，類似《聊齋志異》中的羅剎海市：唐朝武則天時(shí)候，廉錦楓生長在君子國，因母病思食海參，于是練就水性，潛海撈參，孝奉老母，不幸被青丘國漁人網(wǎng)得，縛于船頭，竟要將她典賣。幸遇來自大唐的讀書人唐敖。唐因科舉落第，心情沉郁，隨妻弟林之洋泛海出游。唐敖憐惜清貧孤女，當(dāng)即出銀贖救。廉錦楓重返大海，刺蚌得珠，回報(bào)救命恩人。此劇由齊如山編劇，梅蘭芳首演于1923年。表現(xiàn)東方美人魚暢游海底世界，唱做并重，歌舞雙絕，把觀眾引入想象的海間。由梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿創(chuàng)始，樂隊(duì)加入二胡伴奏，革新京劇旦角唱腔，已延續(xù)至今；朱桂芳配演蚌精的刺蚌舞，媲美《西施》中的羽舞、《霸王別姬》中的劍舞，曾經(jīng)日本寶冢電影公司搬上銀幕。

戲畫家王雙才擷取廉錦楓“探海舞”中揮竿揚(yáng)線、鉤取海參的一個(gè)造型，腳踏滔滔海浪，眺望茫茫海天，亭亭玉立的身材，清純脫俗的氣質(zhì)，傳達(dá)出梅派藝術(shù)高雅浪漫的舞臺神韻。

《廉錦楓》包括了所有西皮唱腔：慢板、導(dǎo)板、原板、南梆子、二六、快板、搖板、散板等，這在傳統(tǒng)戲中是前所未有的。早期梅蘭芳先生對慢板、南梆子先后改過兩次。50年代初梅葆玖演唱此劇，由王少卿等對全劇唱腔從新潤色，大大豐富了梅派唱腔藝術(shù)，其中慢板第三句“老娘親又染了陰虛之癥”，更借用了傳統(tǒng)戲《祭江》的二黃唱腔（《祭江》一劇，梅蘭芳當(dāng)年所演示的唱詞與其他演員不同），西皮、中摻入二黃也是梅派唱腔一大特色，此后即少見演出，也未見有音響資料，只有梅派名家包幼蝶先生在港、申兩地教了些票友。