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導(dǎo)演: 吳貽弓 Wu yigong 編劇: 林海音 Lin Haiyin .....原著 novel 伊明 Yi ming 演員: 沈潔 Shen jie.....英子 Xia Yingzi 張豐毅 Zhang fengyi .....小偷 Thief 張閩 Zhang min .....秀貞 Xiuzhen 鄭振瑤 Zhenyao Zheng .....宋大媽 Song Ma 嚴(yán)翔 Xiang Yan .....英子父
吳貽弓執(zhí)導(dǎo)的《城南舊事》透過(guò)一個(gè)小女孩的純真眼光展示了２０世紀(jì)２０年代老北京的社會(huì)風(fēng)貌，帶領(lǐng)人們重溫了當(dāng)年那籠罩著愁云慘霧的生活。影片在結(jié)構(gòu)上猶具獨(dú)創(chuàng)性，編導(dǎo)排除了由開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局所組成的情節(jié)線索，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽?zhuān)扯尾o(wú)因果關(guān)系的故事。這樣的結(jié)構(gòu)使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當(dāng)時(shí)社會(huì)的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體、以畫(huà)面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。
《城南舊事》中，導(dǎo)演對(duì)演員的選擇和使用是得當(dāng)?shù)模⒆樱ㄉ驖崳┑哪请p明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語(yǔ)言遜色；宋媽的樸實(shí)、含蓄、精湛的表演把人們帶入那個(gè)痛苦的年代。導(dǎo)演沒(méi)有刻意去追求直接的所謂“戲劇性”效果，而是把力量放在影片的那個(gè)無(wú)言的結(jié)尾。其實(shí)影片只表達(dá)了兩個(gè)字“離別”——一個(gè)個(gè)人物在生活的歷程中偶然相遇了，熟識(shí)了，但最后都一一離去了。秀貞和妞兒是那樣，小偷是那樣，宋媽是那樣，最后，連父親也是那樣。在影片最后的５分鐘里沒(méi)有一句對(duì)話，而且畫(huà)面以靜為主，沒(méi)有大動(dòng)作，也無(wú)所謂情節(jié)，然而卻用色彩（大片的紅葉）、用畫(huà)面的節(jié)奏（一組快速的、運(yùn)動(dòng)方向相悖的紅葉特寫(xiě)鏡頭）、用恰如其分的音樂(lè)以及在此時(shí)此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等，充分地傳達(dá)人物的情緒，構(gòu)成一個(gè)情緒的高潮。在這種情緒的沖擊下，觀眾會(huì)自然地去總結(jié)全片給予他們的感受，因而也就達(dá)到了感受上的高潮。這個(gè)“高潮”并不是導(dǎo)演直接給予觀眾的，而是在觀眾心中自然形成的。
清代文學(xué)家梁廷楠在《曲話》中說(shuō)：“情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦。”影片《城南舊事》在藝術(shù)表現(xiàn)形式上追求的正是中國(guó)美學(xué)傳統(tǒng)中這一最高境界。
主題曲有兩首，知名的那首大家都知道，“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天……”。
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