周樺，女，1958年11月生，豫劇名家，梅花獎(jiǎng)獲得者，甘肅豫劇杰出代表，她影響力和號(hào)召力使豫劇在甘肅不讓于秦腔。曾向陳素真、馬金鳳、張寶英學(xué)藝。籍貫上海，享受國務(wù)院特殊津貼，甘肅省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、甘肅省政協(xié)委員。主攻青衣、閨門旦、花旦。

周樺，女，1958年11月生，豫劇名家，梅花獎(jiǎng)獲得者，甘肅豫劇杰出代表，她影響力和號(hào)召力使豫劇在甘肅不讓于秦腔。曾向陳素真、馬金鳳、張寶英學(xué)藝。籍貫上海，享受國務(wù)院特殊津貼，甘肅省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、甘肅省政協(xié)委員。主攻青衣、閨門旦、花旦。代表作有《山月》、《花打朝》、《穆桂英掛帥》等

一個(gè)上海人在甘肅把河南戲唱出了名堂，梅花獎(jiǎng)得主周樺的從藝經(jīng)歷可以用這一句話來概括。

周樺1958年出生于上海，1974年，正在蘭州二中上高一的她不顧家人反對，進(jìn)了蘭州市豫劇團(tuán)去學(xué)戲。這一年，周樺剛剛16歲，在這之前她從來也沒有接觸過豫劇。年齡偏大，加上一口吳儂軟語，周樺倒也沒什么野心：“只想跑跑龍?zhí)住�。不過，周樺是個(gè)做事認(rèn)真的人，即便只想跑跑龍?zhí)�，她也想跑好�?/p>

1975年初，周樺到河南開封戲校去學(xué)習(xí)�！爸饕�是學(xué)習(xí)語言，學(xué)校的教學(xué)和管理都很嚴(yán)格。不過學(xué)習(xí)的方法很豐富�！敝軜甯嬖V記者，當(dāng)時(shí)為了練好說話，每逢周末的時(shí)候他們都會(huì)跑到大街上去，用自己的耳朵去聽，去學(xué)河南話。

1980年，豫劇團(tuán)放了大假，她每天去當(dāng)時(shí)的越劇團(tuán)練功。越劇團(tuán)的老師們很喜歡小姑娘的踏實(shí)勁，想把她調(diào)過去，沒什么野心的周樺卻來了犟勁，不肯放棄豫劇�！拔疫\(yùn)氣好，學(xué)藝途中遇到許多好老師。”周樺說。令她最不能忘懷的老師是著名戲劇教育家李戰(zhàn)，這位一生癡迷于豫劇的大師在觀察初學(xué)戲的小周樺一段時(shí)間后，開始給她吃小灶，幫她定學(xué)習(xí)方案，安排她學(xué)習(xí)豫劇幾大流派的戲。在李戰(zhàn)的督促下，陳（素真）派的《宇宙鋒》、常（香玉）派的《白蛇傳》、馬（金鳳）派的《穆桂英掛帥》、崔（蘭田）派的《桃花庵》、閻（立品）派的《秦雪梅吊孝》，周樺紛紛拿下。

周樺的好運(yùn)似乎仍在繼續(xù)，1980年，在與來蘭演出的陳素真大師同臺(tái)合作后，陳很是喜歡周樺的表現(xiàn)，主動(dòng)提出收她為徒。

1983年，因嗓子出現(xiàn)問題在上海療養(yǎng)的周樺見到了豫劇大師馬金鳳，當(dāng)時(shí)，馬正在安徽、河南一帶巡演，在此后3個(gè)月的演出中，馬和這個(gè)主動(dòng)找上門的年輕人吃住在一起。當(dāng)周樺挑大梁唱完一出《花打朝》之后，馬金鳳操著濃濃的河南口音說：“乖，以后可以掛老師的牌子了。”

1992年，周樺在鄭州舉辦個(gè)人專場演出時(shí)，她還拜訪了豫劇大師常香玉。常香玉見到她后，說：“這個(gè)孩子比較有前途，要好好努力�！边�教導(dǎo)她：“學(xué)會(huì)演戲首先要學(xué)會(huì)做人。” 從此這句話便深深的刻在她心里。這次演出是她第一次在外省演出，也就是這次演出她憑借《秦雪梅吊孝》、《花打朝》等獲得了“香玉杯”。

1996年周樺榮獲第13屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)；1997年參加首屆中國豫劇藝術(shù)節(jié)演出，奪得個(gè)人最高獎(jiǎng)；1999年被甘肅省文聯(lián)評為“甘肅省首屆德藝雙馨藝術(shù)家”。

如今，人們這樣評價(jià)周樺：集陳派的中正俏麗、常派的舒展豪放，、馬派的清脆明亮、崔派的質(zhì)樸委婉、閻派的靈秀甜美于一身，形成了自己清脆秀麗、委婉細(xì)膩的演唱風(fēng)格。當(dāng)初只是想跑跑龍?zhí)椎闹軜鍥]把如此高的評價(jià)放在心上，她的心態(tài)一如既往地平和。她仍為分不清前鼻音后鼻音苦惱，仍為新角色的一顰一笑絞盡腦汁。

2004年，蘭州市豫劇團(tuán)創(chuàng)排了現(xiàn)代豫劇《山月》，周樺出任劇中女主角，這部改編于賈平凹原著《天狗》的戲講述了一個(gè)“招夫養(yǎng)夫”的悲劇故事。導(dǎo)演李維魯說這是一部“中國少有的對人物命運(yùn)進(jìn)行探索的戲”，要求周樺將女主人公的忍辱負(fù)重、無奈與無助表現(xiàn)出來。“一個(gè)是為了我，一個(gè)是為了家，我心怎裝他們倆，難道這酸甜苦辣都得我咽下？”臺(tái)下不善言辭的周樺在臺(tái)上卻將這段最能體現(xiàn)山月兩難處境的唱詞，演繹得從容舒展、細(xì)膩含蓄，從而給劇中人物以淋漓盡致的解讀。在最后一場“雪祭”中，周樺為表現(xiàn)人物的悲憤心境，她壓低嗓音用氣聲進(jìn)行表達(dá)，盡顯出女主人公當(dāng)時(shí)心力交瘁的痛苦，似是有氣無力，卻字字聲聲叩擊著觀眾的心。

現(xiàn)已進(jìn)入中年的周樺仍然充滿朝氣，一直活躍在舞臺(tái)上，戲曲已成為她生命中不可或缺的一部分。她說“我一直認(rèn)為自己是蘭州市豫劇團(tuán)的前輩和老師們精心培養(yǎng)，在地方劇團(tuán)這片沃土上成長起來的一個(gè)普通演員。因此，我對戲劇、對自己的劇團(tuán)有著深厚的感情。我不論走到什么地方，參加何種形式的演出活動(dòng)，都是以維護(hù)戲曲藝術(shù)和劇團(tuán)的聲譽(yù)與利益為目的，積極地投入、認(rèn)真地表演、主動(dòng)地宣傳。我從來沒有放松過對豫劇藝術(shù)的追求，永遠(yuǎn)視戲曲事業(yè)為自己的生命�！彼�和劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子一起，遵循中國先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，打造藝術(shù)精品，推出優(yōu)秀人才，不斷提升劇團(tuán)的聲譽(yù)和品位，不斷開拓演出市場。周樺正以她對戲曲的癡心和對藝術(shù)的追求印證著自己的人生道路。