《沙家浜》是中央交響樂團(tuán)根據(jù)現(xiàn)代京劇《沙家浜》改編而成。在當(dāng)時(shí)，它的意義不僅僅是用一種新的藝術(shù)形式豐富了舞臺(tái)，更在于它響應(yīng)了毛主席所提出的“古為今用、洋為中用”的口號(hào)。 為了響應(yīng)毛主席所提出的“洋為中用”的口號(hào)，交響音樂沙家浜中所有的演職人員都由中央樂團(tuán)的工作者來擔(dān)綱。

對(duì)于滿腦子西洋調(diào)式的作曲者來說，忽然轉(zhuǎn)向京劇風(fēng)格的創(chuàng)造，確實(shí)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)，更何況，這還是一個(gè)只許成功、不許失敗的任務(wù)。就在作曲人員潛心研究京劇曲調(diào)的同時(shí)，美聲專業(yè)的歌唱演員也在向京劇界前輩學(xué)習(xí)京劇的唱腔。 經(jīng)過創(chuàng)作和演出人員不懈的努力，一部由西洋管弦樂隊(duì)、京劇鑼鼓四大件和從美聲唱法改行而來的京劇演員所演繹的交響音樂《沙家浜》終于問世了。

從藝術(shù)上來講，它既有交響音樂的龐大氣勢，又保持著京劇的基本風(fēng)格。這著實(shí)讓當(dāng)時(shí)的觀眾耳目一新。 這部飽受了歲月洗禮的作品，流傳至今已經(jīng)有30多年了。在這30多年里，包括交響音樂沙家浜在內(nèi)的一批“文革”時(shí)期的文藝作品，由于種種的因素而留下了深深的時(shí)代痕跡�？墒牵�直到今天，我們還是可以在文藝舞臺(tái)上，甚至是街頭巷尾，聽到它的聲音，看到它的身影。