張桂鳳，越劇“十姐妹”之一，1922年出生，浙江蕭山人。1936年入嵊縣招龍橋科班學(xué)藝，工老生，代表作《打金枝》等。1942年10月進(jìn)上海大來(lái)劇場(chǎng)，是袁雪芬倡導(dǎo)的越劇改革的第一批參加者之一，1945年在上海加入袁雪芬、范瑞娟領(lǐng)銜的雪聲劇團(tuán)，1947年加盟范瑞娟、傅全香領(lǐng)..

張桂鳳，越劇“十姐妹”之一，1922年出生，浙江蕭山人。1936年入嵊縣招龍橋科班學(xué)藝，工老生，代表作《打金枝》等。1942年10月進(jìn)上海大來(lái)劇場(chǎng)，是袁雪芬倡導(dǎo)的越劇改革的第一批參加者之一，1945年在上海加入袁雪芬、范瑞娟領(lǐng)銜的雪聲劇團(tuán)，1947年加盟范瑞娟、傅全香領(lǐng)銜的“東山越藝社”。建國(guó)后，歷任華東戲曲研究院實(shí)驗(yàn)越劇團(tuán)、上海越劇院演員。1952年獲第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出演員二等獎(jiǎng)。1962年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。唱腔剛勁挺拔，聲情并茂，有“性格演員”之稱，刻畫人物惟妙惟肖。常演劇目有《梁山伯與祝英臺(tái)》、《打金枝》。

張桂鳳的戲路寬，在表演上堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義原則，注重刻劃不同人物的個(gè)性，有“性格演員”之稱，譬如在《祥林嫂》中，她一人飾二角，一個(gè)是衛(wèi)癩子，是典型的浙江流民的形象，一個(gè)是吳媽，僅僅一句臺(tái)詞，但把精神麻木的形象表現(xiàn)得入木三分；在唱腔上較多吸收紹劇高亢的音調(diào)和棱角分明的潤(rùn)腔方法使唱腔激昂奔放，富有力度，從而增強(qiáng)了男性氣質(zhì)。如《二堂放子》，“何日骨肉能聚首”這段【尺調(diào)腔·慢板】，是劉彥昌在二堂看書偶見落花瓣瓣、秋風(fēng)瑟瑟不禁思念圣母時(shí)唱的，唱腔旋律流暢，剛健質(zhì)樸，韻味濃郁；該劇中的“華山圣母是兒的娘親”唱段，是以【尺調(diào)腔·二凡】為基礎(chǔ)組織起來(lái)的，其過門和唱腔都吸收自紹劇，但又加以越劇化，唱得感情真切深厚。

張桂鳳組織唱腔的能力很強(qiáng)，能根據(jù)人物感情變化靈活運(yùn)用各種曲調(diào)、板式，使唱腔富有新意。如《凄涼遼宮月》第六場(chǎng)中道宗猜疑皇后時(shí)唱的“一石投水激波濤”這段【弦下腔】，以尺調(diào)式、正調(diào)式、北調(diào)式、自由式的【弦下腔】混合組成，旋律豐富，節(jié)奏多變，唱腔深沉、粗獷，符合人物的身份、性格，運(yùn)腔又十分細(xì)膩�！独钔迋鳌分械摹坝�(xùn)子”吸收了紹劇的音調(diào)，充分表現(xiàn)出人物激憤的情緒。

張桂鳳創(chuàng)腔時(shí)善于根據(jù)塑造不同行當(dāng)、不同個(gè)性的人物的需要，采取不拘一格、移花接木的方法選擇和運(yùn)用不同的音樂素材�！镀鄾鲞|宮月》中道宗唱的“眼前麗人賽觀音”這段唱，根據(jù)這位剽悍人物的特點(diǎn)和具體情境，吸收借鑒了紹劇的【平陽(yáng)調(diào)】因素；《祥林嫂》中衛(wèi)癩子的“東南西北全走遍”這段唱，根據(jù)人物不務(wù)正業(yè)、四處游晃的特點(diǎn)，繼承運(yùn)用了越劇早期的【平板】唱腔。這樣做既突出了人物的個(gè)性，又使唱腔富有地方色彩。