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徐艷琴，女，豫劇名旦，宗師級(jí)人物。出生于1920年。1949年后定居江蘇徐州，為豫劇在江蘇的傳播做出巨大貢獻(xiàn)。原名楊玉枝。河南夏邑人。 9歲隨父母討飯到新密市后，拜師學(xué)戲。12歲登臺(tái)演出，受到觀眾歡迎，被譽(yù)為“十二歲紅”。
徐艷琴，女，豫劇名旦，宗師級(jí)人物。出生于1920年。1949年后定居江蘇徐州，為豫劇在江蘇的傳播做出巨大貢獻(xiàn)。原名楊玉枝。河南夏邑人。 9歲隨父母討飯到新密市后，拜師學(xué)戲。12歲登臺(tái)演出，受到觀眾歡迎，被譽(yù)為“十二歲紅”。14歲在鞏義市搭周銀聚戲班演唱，先后主演了《玉虎墜》、《紅月娥背刀》、《老征東》、《樊梨花征西》等。20世紀(jì)30年代到開(kāi)封搭班永安舞臺(tái)，與著名演員馬雙枝、王潤(rùn)枝等曾一度同臺(tái)演出，主演了《二龍山》、《興漢圖》、《春秋配》、《杭州打擂》等多出戲。1937年她與著名武生徐文德結(jié)婚，改名為徐艷琴。
人物事跡：
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，她與徐文德在豫聲劇院合演蔣文質(zhì)新編古代戲《守湖州》，歌頌抗敵殉國(guó)的愛(ài)國(guó)主義精神，受到觀眾的歡迎和好評(píng)。由于日寇飛機(jī)不斷襲擊開(kāi)封，后即到漯河參加了由王福臣、徐文德為掌班的景樂(lè)班。不久又隨景樂(lè)班到安徽界首，首演打炮戲《守湖州》，引起轟動(dòng)。張介陶看戲之后，深受感動(dòng)，到后臺(tái)表示愿為徐艷琴編幾出新戲。在界首的幾年里，張介陶和蔣文質(zhì)先后編寫(xiě)了《一門(mén)忠烈》、《韓世忠抗敵》、《陳圓圓》、《庚娘》等戲，都由徐艷琴主演。在界首，徐艷琴先后與馬金鳳、毛蘭花、閻立品同臺(tái)演出，并稱(chēng)為界首豫劇“四大名旦”。徐艷琴還與常香玉同臺(tái)演出愛(ài)國(guó)劇目《守湖州》、《克敵榮歸》。他們謙恭互讓?zhuān)瑺?zhēng)演配角，配合默契，使演出水平大為提高，受到觀眾的熱烈歡迎和好評(píng)�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)勝利后，與1946年徐艷琴與徐文德等又回到開(kāi)封，演出了《一門(mén)忠烈》、《陳圓圓》、《守湖州》等戲，又一次受到開(kāi)封觀眾的好評(píng)。新中國(guó)成立后，徐艷琴落戶徐州，先后為豐縣大眾劇團(tuán)、徐州專(zhuān)區(qū)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、江蘇省梆子劇團(tuán)的主要演員、副團(tuán)長(zhǎng)。
任務(wù)性格及作品：
徐艷琴扮相俊美，文武兼工。其唱腔優(yōu)雅，高低自如，剛?cè)嵯酀?jì)，緩急有致，刻畫(huà)人物聲情并茂，扣人心弦，喜、怒、哀、樂(lè)，聲聲入耳，唱出人物性格恰到好處。她基本功扎實(shí)，武打精湛，身姿矯健敏捷，跌撲摔打，舞槍弄刀，樣樣身手不凡。她表演眉目傳神，神形兼?zhèn)�，一招一式皆能從人物性格出發(fā)，表現(xiàn)出人物的不同心理狀態(tài)。無(wú)論是刀馬旦、帥旦，還是青衣、花旦，都得心應(yīng)手，演的惟妙惟肖。她在《守湖州》中扮演的柳長(zhǎng)青、《洪月娥背刀》中扮演的洪月娥、《花打朝》中扮演的七奶奶、《破洪州》中扮演的穆桂英、《陳圓圓》中扮演的陳圓圓、《胭脂》中扮演的胭脂等人物，運(yùn)用唱做念打，把這些人物刻畫(huà)的各有個(gè)性，形象鮮明，風(fēng)采動(dòng)人。1957年，她在江蘇省首屆戲曲觀摩演出大會(huì)上演出《胭脂》，獲演員一等獎(jiǎng)。1958年背江蘇省評(píng)為“三八”紅旗手。她主演的《戰(zhàn)洪州》主要唱段，與1959年被中國(guó)唱片公司灌制成唱片。她為豫劇在江蘇一帶的傳播做出了重要貢獻(xiàn)。
現(xiàn)年生活對(duì)婚姻的執(zhí)著：
愛(ài)情給人的感覺(jué)總是神圣的，然而普天下之人又有幾人擁有真正神圣的愛(ài)情呢？而結(jié)婚者乃男女之間淺薄的共處，靡度時(shí)日也。蓋天下之婚姻多為拼湊。雖一方情愿，然另一方卻絲毫難覓愛(ài)情的甜蜜。
徐艷琴的婚姻讓她嘗遍了人生的艱難，雖年已九旬，然而徐艷琴提起結(jié)發(fā)夫君徐文德依然心有余悸。徐文德是真正的愛(ài)徐艷琴，而且愛(ài)的如癡如醉。然而他卻采取了一種難以想象的辦法，把徐艷琴當(dāng)成了其私有的，專(zhuān)有的供其閱讀的文獻(xiàn)。不允許他人隨意地覬覦。真可
謂：“愛(ài)我又 嗔我，疼我又恨我。”
婚姻經(jīng)歷：
文武小生徐文德1909年出生于開(kāi)封杞縣高陽(yáng)集，坐科于杞縣六班，師從于張萬(wàn)清。由于同臺(tái)演出的接觸，徐艷琴嫁給了徐文德。他把自己一身的武功全部教給了徐艷琴�！毙煳牡逻@個(gè)人很毒辣，他把我當(dāng)成了奴隸。有時(shí)我跟別人說(shuō)一句話，人家前腳走，他就立即問(wèn)和我說(shuō)話的那個(gè)男人是誰(shuí)？正是因?yàn)檫@樣，見(jiàn)到住同院的男子，我都不敢和他們說(shuō)話。徐文德這個(gè)人太孬、太狠、太毒辣，我一見(jiàn)他就嚇得渾身發(fā)抖。”九旬高齡的徐艷琴，講起徐文德至今依然是滿腔的恨�！靶煳牡虏惶粒瑐�(gè)子不高、身材瘦小，長(zhǎng)得和現(xiàn)在的的溫家寶總理差不多。他對(duì)我的虐待我不能忍受。我演戲演得不好時(shí)，他就打我�！澳闶俏业睦掀�，啥事都得聽(tīng)我的。雖然我已經(jīng)是主演了，可我沒(méi)有什么經(jīng)濟(jì)大權(quán)，他一分錢(qián)也不給我�！毙炱G琴沉浸在對(duì)往事的回憶中，時(shí)光雖度過(guò)了70余年，今日提起徐文德，仍然難磨去徐艷琴對(duì)他刻骨的恨。
1942年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)處于最艱苦的階段，因國(guó)內(nèi)形勢(shì)變化，徐文德和徐艷琴所在的景樂(lè)班上座率銳減，實(shí)在是堅(jiān)持不下去了。1943年經(jīng)蔣文質(zhì)的介紹，徐文德和徐艷琴認(rèn)識(shí)了國(guó)民黨軍隊(duì)的劉集庭，劉集庭接收了景樂(lè)班的全體人員，把景樂(lè)班改成了黃淮劇社，不到三個(gè)月，黃淮劇社因維持不下，萬(wàn)不得已的情況下，只得解散。
徐艷琴又和景樂(lè)班原班人馬，參加了首屆商會(huì)所辦的戲班，當(dāng)時(shí)馬金鳳和閻立品俱在該班，共有三十余人。
1945年8月15日，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，呆在界首的徐艷琴和同伴們準(zhǔn)備返回故里，時(shí)任界首商會(huì)會(huì)長(zhǎng)得知此情況后，便放出風(fēng)來(lái)，“徐艷琴如果要私自離開(kāi)戲班，小心狗命。”這次又經(jīng)足智多謀的蔣文質(zhì)出謀劃策，徐文德和徐艷琴才在一個(gè)黑夜里，帶著兒女和親友，乘著小船，沿著沙河，逃離了界首，經(jīng)過(guò)十一天才到蚌埠。
1946年正月過(guò)后，開(kāi)封淪陷時(shí)逃亡的政府官員和伶人又陸續(xù)回到了開(kāi)封，整個(gè)開(kāi)封梨園又慢慢恢復(fù)了以前的繁榮景象。徐艷琴和徐文德也回到了開(kāi)封。1946年3月20日，“豫劇名家張介陶、蔣文質(zhì)、近日將具有民族精神、發(fā)揚(yáng)正氣之新作《一門(mén)忠烈》、《陳圓圓》等，由界首來(lái)汴演員徐文德，徐艷琴，近日在豫聲劇院公演。”① 1946年4月22日“遠(yuǎn)東劇院豫梆組，邀名編劇兼導(dǎo)演龐人、蔣文質(zhì)編排的歷史名劇《陳圓圓》、《守湖州》等佳劇，并邀馳名豫皖武青衣花旦徐艷琴、文武小生徐文德來(lái)汴主演，定明天在大陸影院�！雹趤�(lái)到開(kāi)封的徐文德夫婦加入當(dāng)時(shí)的工人戲院，與青衣閨門(mén)旦王秀蘭、花旦刀馬旦王敬先、小生小旦王素君“三王”以及須生張子林，生張新田，小生娃娃生王金玉，武生黃寶鑫、全行楊金玉、女黑頭陳慧秋、男旦馮煥卿、名丑高興旺。此時(shí)的工人劇院可謂是群雄并立。王秀蘭的《西廂記》、王敬先的《金山寺》、王素君的《小二黑做夢(mèng)》、田岫玲的《雙官誥》、張子林的《祭燈》、黃寶鑫的《天齊廟》、陳慧秋的《鍘美》、高興旺的《推磨》，而徐艷琴所演的是《玉虎墜》。與當(dāng)時(shí)的和平劇院對(duì)壘。雙方勢(shì)均力敵，各使出看家本領(lǐng)。
1947年11月11日，“開(kāi)封工人劇團(tuán)名伶徐艷琴等，正排新編豫劇《黃泛區(qū)》，劇本自黃河決口，人民流亡，三十二年（民國(guó)紀(jì)年，本文作者注）大災(zāi)荒，日寇投降始至花園口復(fù)堤，泛區(qū)理想建設(shè)止。將災(zāi)期豫民疾苦表現(xiàn)無(wú)余，亦為國(guó)際最佳宣傳資料。英國(guó)某名記者曾到工人劇團(tuán)參觀，謂開(kāi)封梆劇頗具地方色彩�！雹坌炱G琴經(jīng)過(guò)永安舞臺(tái)的跟班學(xué)藝，界首八年的抗戰(zhàn)演出，開(kāi)封工人劇院的再度淬火，她已經(jīng)成為一個(gè)名副其實(shí)的大主演。
“徐文德這個(gè)人很正派。無(wú)論是對(duì)老人，還是對(duì)女人，他都規(guī)規(guī)矩矩的�？删褪菍�(duì)我太苛刻，徐文德第一是生活作風(fēng)好，講義氣。他把工資錢(qián)放在箱子里，分給大家沒(méi)有私心！我們同臺(tái)演出《天門(mén)陣》互相對(duì)打演戲。當(dāng)時(shí)我要是不離開(kāi)他，他也死不了！”徐艷琴又猛然想起徐文德對(duì)她的好處來(lái)，她為自己的那次逃離，陷入了自責(zé)之中。
由于不堪忍受徐文德的虐待，徐艷琴在戲迷和演員的幫助下，決定離開(kāi)徐文德，到其他地方搭班。徐艷琴先把戲箱和行李拉走。好心的群眾給徐艷琴送來(lái)了烙饃和燒雞，并且對(duì)錢(qián)買(mǎi)車(chē)票，把徐艷琴偷偷地送到了車(chē)站。
徐文德得知徐艷琴已經(jīng)逃跑的消息，就派人四處找徐艷琴�！靶煳牡潞退倪@幫師兄弟找到了車(chē)廂，他走到我面前都沒(méi)看到我。因?yàn)樾煳牡率莻�(gè)近視眼！當(dāng)時(shí)我一難過(guò)，我也哭了。徐文德和我合演《守湖州》等愛(ài)國(guó)戲，我常常會(huì)遭到一些漢奸、壞人的尋畔。晚上我睡覺(jué)，徐文德也為我操心，他手里拿個(gè)柳條棍一夜不睡覺(jué)地保護(hù)我。甚至徐文德自己也說(shuō)，“徐艷琴，我為了娶你，我褲腰帶上整日背了個(gè)頭……”這位90歲高齡的老人，講述起那令人不堪回首的往事。徐艷琴終于逃到了鄭州，恰巧遇到毛蘭花，與毛蘭花二人分手后，徐艷琴逃往漯河，在漯河蚌埠一帶演出。
“那時(shí)同徐文德分手后，閨女和兒子都很小。我的兒他抱著，當(dāng)時(shí)開(kāi)封城里面是國(guó)民黨，八路軍在城外攻打，徐文德左手抱著兒子，當(dāng)時(shí)兒子已經(jīng)兩歲了。徐文德在開(kāi)封車(chē)站的橋下面，被飛來(lái)的流彈擊中，登時(shí)喪命，并且兒子也受了傷�！毙炱G琴談起徐文德的死，感到十分懊悔自責(zé)，她說(shuō)如果自己不離開(kāi)徐文德，他也不會(huì)死掉。“徐文德這個(gè)傻蛋！人家都往城內(nèi)跑，他往城外跑。徐文德之死，是民國(guó)三十七年（1948年）的夏初。當(dāng)時(shí)八路軍第一次攻打開(kāi)封，整個(gè)開(kāi)封籠罩在槍炮聲中，八路軍還有四天時(shí)間就能攻進(jìn)開(kāi)封城，城里的居民對(duì)雙方誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)，處于觀望之中，由于國(guó)民黨的不斷轟炸，八路軍沒(méi)有攻下開(kāi)封便撤走了，可嘆戲劇一代名家徐文德卻命喪于此，能不悲乎？
“徐文德是豫劇著名武生，其武功是跟京劇師傅學(xué)的，其扎翎、別相、拉馬‘三彩’絕招膾炙人口，他和妻子徐艷琴（旦行名家）在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中聯(lián)袂演出的《守湖州》等劇，曾極大地鼓舞了群眾的愛(ài)國(guó)熱情。卻萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到剛剛?cè)艢q便落得個(gè)血肉橫飛的下場(chǎng)，實(shí)實(shí)讓同行痛惜！”④徐文德武行出身，在1932年，曾經(jīng)和趙秀英在開(kāi)封演出《小花園》，趙演小姐，徐演小生。其為人比較義氣，結(jié)交的朋友多，他那些師兄弟和師姐們，把徐文德埋葬了，而徐文德的孩子也被別人抱跑了。徐文德去世的消息很快傳到了徐艷琴的耳朵里。
“你還不把孩子領(lǐng)回來(lái)？”母親對(duì)徐艷琴說(shuō)�！靶炱G琴在開(kāi)封找到自己的孩子時(shí)，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去兩年了。她看到一個(gè)小男孩正在玩耍，雖然兩年沒(méi)見(jiàn)過(guò)孩子了，但她還是朝著這個(gè)孩子喊了一聲兒子的小名：“黑蛋！”一聽(tīng)到有人喊，小孩登時(shí)愣住了！這是自己的兒子，徐艷琴抱著兒子失聲痛哭！
演藝生涯徐州路
“淚迸荒天寡婦聲”徐文德去世后，徐艷琴四處搭班。在開(kāi)封鄭州演出都是挑大梁。“那時(shí)和毛蘭花是一個(gè)禮拜見(jiàn)一次面，毛蘭花這個(gè)人，人好，人緣也好！毛蘭花的哭戲好。她的《抱琵琶》唱的好！后來(lái)她跟著國(guó)大代表 ⑤去臺(tái)灣了!”徐艷琴回憶起往事。
“1948年10月，豫皖蘇邊區(qū)第一行政專(zhuān)員公署、軍分區(qū)派宣傳干事趙華生，教育館員李雷云接收孤兒院。后來(lái)，挑選男女兒童40人組成文工團(tuán)。1949年10月13日，改為商丘專(zhuān)署兒童劇團(tuán)。1949年底，經(jīng)地委、專(zhuān)署決定改唱豫劇，專(zhuān)署文教、民政科雙重領(lǐng)導(dǎo)，經(jīng)費(fèi)專(zhuān)署財(cái)政科撥款。聘請(qǐng)?jiān)⊙輪T司鳳英、楊玉枝、邵金洲教唱豫劇，排演新編古裝戲《九件衣》、《正氣圖》、《抗秦援趙》、《唇亡齒寒》、《將相合》。時(shí)裝戲《三世仇》、《窮人恨》、《血淚仇》等。
徐艷琴輾轉(zhuǎn)于江蘇和河南幾個(gè)團(tuán)演出，1951年，她到許昌大油梆戲班，1952年，在江蘇豐縣大眾劇團(tuán)，1953年徐艷琴回到鄭州演出《守湖州》。解放了，徐艷琴想留在家鄉(xiāng)河南。作為當(dāng)時(shí)蘇北的主要演員，徐艷琴還沒(méi)有離開(kāi)，當(dāng)時(shí)便流傳有“艷琴走，劇團(tuán)散”的說(shuō)法，于是徐州方面派李廣德到鄭州，讓徐艷琴重新回到徐州。徐艷琴就這樣被挖到徐州了。
徐艷琴初在豐縣大眾劇團(tuán)，1956年該團(tuán)被改為徐州實(shí)驗(yàn)豫劇團(tuán)，1959 年又改為江蘇省豫劇劇團(tuán)。后來(lái)又改為江蘇省梆子劇團(tuán)。徐艷琴主攻文武花旦，其習(xí)祥符調(diào)，又受豫西調(diào)、豫東調(diào)、沙河調(diào)的影響尤甚。
其擅長(zhǎng)扮演天真活潑少女及帥旦行當(dāng)，尤以表情和身段見(jiàn)長(zhǎng)，她成功地塑造了《破洪州》中的穆桂英、《香囊記》里面的瘋丫頭、《秋江》里的陳妙常、《梁山伯與祝英臺(tái)》里的祝英臺(tái)、《白蛇傳》里的白娘子、《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉等藝術(shù)形象。她還積極參加現(xiàn)代戲的演出，在《血淚仇》、《白毛女》、《小二黑結(jié)婚》中，塑造了玲玲娘，喜兒、小芹等不同性格的新女性形象。她多次參加了江蘇省文藝匯演。她主演的《胭脂》、《破洪州》分別獲得1956年，1959年江蘇文藝匯演一等獎(jiǎng)�！镀坪橹荨愤�灌制了唱片，在國(guó)內(nèi)外發(fā)行。
生涯的磨難:
然而在特殊的年代，徐艷琴和其他的藝人，也難逃歷史的噩運(yùn)！可是提起這段歲月徐艷琴?zèng)]有一絲一毫的抱怨，她說(shuō)“那時(shí)社會(huì)走到那了”。很顯然，她已經(jīng)原諒了那段歷史，原諒了那個(gè)時(shí)代！
大躍進(jìn)時(shí)，為了響應(yīng)號(hào)召，徐艷琴以瘦弱單薄之軀，處處帶頭勞動(dòng)，她幫助劇團(tuán)的伙房燒飯，掃大院子。昔日的主演如今卻做起與藝術(shù)毫不相干的活計(jì)。
稍微不慎，就可能遭一頓毒打，“我看見(jiàn)哪臟，就掃。掃宿舍，一大早，打掃公廁。正是因?yàn)樾炱G琴的勤勞，所以她逃過(guò)了一些打。
一天，“炊事員侯天定給一個(gè)饅頭，對(duì)我說(shuō)吃吧，吃吧老徐”一些好心人的施舍和同情讓徐艷琴迄今都難以忘懷！
“造反派來(lái)了，有的拿著刀，有的手里拿著‘老三篇’，‘徐艷琴有人找你’，一聽(tīng)到別人喊我，我知道這就是要挨打的。造反派往屁股上跺一腳，滾她媽的妣！”徐艷琴繪聲繪色地講起當(dāng)時(shí)她所受的遭遇！
那種用平板車(chē)沉重的擋板，做成的牌子，有五六斤重，然后用細(xì)鐵絲一穿，就掛到了脖子上游行，整整折磨了一天�！澳菚r(shí)去游行的有我，還有趙金聲。”互相見(jiàn)面誰(shuí)也不敢多說(shuō)話�！袄闲炷愠粤藛�？”趙金聲偷偷地問(wèn)我�！敖鹇曔@個(gè)人很好�！�
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