張枝茂，豫劇表演藝術(shù)家，1937年出，河南商丘夏邑縣人，他10歲入科班學戲，刻苦鉆研唱念做打，練就了扎實的基本功中國劇協(xié)會員、國家二級演員、河南劇協(xié)會員、商丘市戲協(xié)理事、商丘市政協(xié)委員，是著名“豫東紅臉王”。

張枝茂，豫劇表演藝術(shù)家，1937年出，河南商丘夏邑縣人，他10歲入科班學戲，刻苦鉆研唱念做打，練就了扎實的基本功中國劇協(xié)會員、國家二級演員、河南劇協(xié)會員、商丘市戲協(xié)理事、商丘市政協(xié)委員，是著名“豫東紅臉王”。張枝茂先生還是豫東唐（玉成）派唱腔的第三代正宗傳人和代表人物。他所塑造的一系列生動人物如諸葛亮、劉墉等，名揚蘇魯豫皖，深受廣大人民群眾的喜愛，有“豫東紅臉王”、“豫東唱破天”和“賽二唐”的美稱。

他10歲入科班學戲，刻苦鉆研唱念做打，練就了扎實的基本功，熟練地掌握了紅臉唱腔和劇目。劉忠河、張枝茂、劉新民、索文化、洪先禮、謝慶軍、朱坤芳、陳傳明稱為豫東“ 八大紅臉 ”,被譽為豫東八大紅臉王。棄學從戲投名師 癡迷“紅臉”志不悔 。從小隨大人看戲，就義無反顧地癡迷上了紅臉藝術(shù)，他放棄了自己優(yōu)異的學業(yè)，毫不猶豫地投入到豫劇的殿堂。由于他天資聰慧又勤奮好學，對戲曲有敏感的領(lǐng)悟力，被“豫東老紅臉王”唐玉成得意弟子朱勤堂收錄門下。在名師的指點下，他勤奮鉆研豫東唐派唱腔，用心領(lǐng)悟人物內(nèi)心的思想情感，使他的演出很快上了一個新的臺階。憑借良好的天賦、勤奮的練功、靈敏的戲曲領(lǐng)悟力，他又被師爺“豫東老紅臉王”、豫東唐派藝術(shù)創(chuàng)始人唐玉成看中，對他進行精心指點和悉心教導并帶他隨班演出。他很快便從同輩演員中脫穎而出，成為后起之秀，得到觀眾的喜愛。后入夏邑縣豫劇團，成為該團臺柱子，并長期擔任該團團長。其間，被小皇后豫劇團邀請到省里演出，長期與唐喜成、閻立品、王清芬、王紅麗等藝術(shù)家同臺演出，以其精湛的技藝、出色的表演和謙遜的品德受到其他藝術(shù)家的尊重和敬仰。

革故鼎新破中立 繼承創(chuàng)新兩相宜

在唐玉成和朱勤堂的悉心教導下，張枝茂深刻地領(lǐng)悟并掌握了豫東唐派紅臉唱腔藝術(shù)的精髓。但是，他并不滿足于前輩留下的寶貴藝術(shù)，仍然孜孜好學勤奮不已。在演《諸葛亮吊孝》時，在吃透豫東唐派《吊孝》風格的基礎(chǔ)上，又拜訪了有“中原活諸葛”之稱的越調(diào)大師申鳳梅，從她飾演的諸葛亮的唱腔和形神汲取養(yǎng)分。不僅如此，為了將戲演活演真，他還仔細鉆研了《三國志》，從三國紛爭的歷史背景中把握人物的定位、思想和情感，《諸葛亮吊孝》被他演繹得惟妙惟肖，形神兼?zhèn)�，極具藝術(shù)感染力，他也被觀眾譽為“豫劇活諸葛”。

張枝茂的表演藝術(shù)講究真實、蓄斂、生動，他的表情生動真實，尤其是眼神的運用更是深刻地感染了觀眾，在水袖功、髯口功、臺步等技巧的使用上，不追求張揚，而以真實表達人物當時的思想情感，以追求人物的“神”為基準。張枝茂的唱腔藝術(shù)在豫東唐派紅臉唱腔的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的嗓音特點，運用真假聲結(jié)合的發(fā)聲方法，以本嗓起腔，假嗓揉腔、拖腔，從而創(chuàng)造出具有自己獨特風格的真假聲相間的唱法。

從藝不輟傳紅臉 老當益壯彌篤堅 。盡管他已經(jīng)退休，但是他依然活躍在舞臺上。安徽、山東、山西、北京、哈爾濱等地慕名前來邀請他演出，他從不拒絕，他認為每一次都是一個文化下鄉(xiāng)的機會，也是一次宣傳豫東唐派紅臉唱腔藝術(shù)的機會。他不管自己年事已高，也不管天氣好壞，一定把戲演好，他說：“觀眾是我們的衣食父母，我們要對得起觀眾，這是一個演員的職業(yè)道德和良心�！�

為了能將豫東唐派紅臉唱腔和自己的藝術(shù)傳承下去，他不僅收徒傳藝，而且對慕名前來的求教者傾囊相授，對戲迷也是熱情指點。同時，他每年都應出版社的邀請，把自己的代表性劇目錄制成磁帶或光盤，全國發(fā)行。目前，張老師正應邀錄制自己的專輯，相信今年春節(jié)就可以為戲迷獻上一份豐盛的文化大餐。