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4歲隨父來到北京，8歲入慶壽和科班學藝，向賈志臣先生學河北梆子和京劇老生。9歲登臺，12歲便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大軸。16歲變聲后，從程春祿先生學京胡。24歲嗓音恢復，26歲拜羅福山先生為師改學老旦。他與文亮臣、松介眉同為羅福山的入室弟子。并得到龔云甫先..
4歲隨父來到北京，8歲入慶壽和科班學藝，向賈志臣先生學河北梆子和京劇老生。9歲登臺，12歲便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大軸。16歲變聲后，從程春祿先生學京胡。24歲嗓音恢復，26歲拜羅福山先生為師改學老旦。他與文亮臣、松介眉同為羅福山的入室弟子。并得到龔云甫先生教益，后又深得龔先生琴師陸彥庭先生的教授和輔佐，藝事大進。當年他為提高演唱技藝，私下以胡琴自拉自唱，練聲吊嗓達數(shù)年之久，因而給嗓音打下了堅實的基礎。自龔云莆息影歌壇，他邀請龔的琴師陸五（硯亭）為其伴奏，陸并將龔的演唱奧秘、訣竅及劇目盡皆傳授。
十二歲入慶壽和科班學老生，變聲后從陸彥庭學胡琴，后嗓音日漸洪亮，常由陸操琴調(diào)練嗓音，為龔云甫所見，改學老旦，拜羅福山、謝寶云、龔云甫為師。李多奎兼取三家之長，結合自己的條件注意韻味，古樸大方，蒼秀挺拔，韻味醇厚，創(chuàng)立了老旦新腔，世稱“李派”。他的演唱重于用氣之功，他常說“氣為音之本，無氣無聲�！彼麑τ谘莩械膿Q、偷、提、噴、吞、吐、收、放各種用氣之法安排的精細到家。他在演唱中無論是急促的快板，還是長拖腔的慢板，都能唱的氣足神通，保持聲音的圓潤悅耳，他還十分注意聲韻的變化和感情的表達結合。[1]李多奎1929年隨程硯秋到上海演出，一出《釣金龜》轟動申城，震動浦江兩岸。后又與高慶奎、金少山等合作，經(jīng)常演出于京滬各地，他擅演的劇目有《遇后龍袍》、《太君辭朝》、《行路哭靈》等。
解放后參加北京京劇團，1961年與裘盛戎合作整理演出了《赤桑鎮(zhèn)》再次引起轟動，成為老旦、銅錘戲的代表作品。李多奎在多年的演出實踐中又總結出了“亮”中加“柔”，“脆”中摻“潤”，這樣一種老旦唱腔技法，把劇中人物不同環(huán)境下的感情變化表達的細致入微，極富聽覺欣賞之美感。演出實踐中，觀眾聽起來亮、脆、寬、窄、潤、柔、甜、沙兼而有之，力求展現(xiàn)京劇老旦演唱技巧的音樂完美性，李多奎也在這方面投入了很大的精力，獲得了良好的藝術效果，成為龔云甫之后我國京劇藝術界影響最大、最深遠的老旦名家，也是京劇表演藝術隊伍中一位承前啟后、精益求精的藝術大師。[1]李多奎除精心創(chuàng)作演出一批優(yōu)秀京劇劇目之外，還培養(yǎng)了大批的藝術后人，如李盛泉、李金泉、王玉敏、李鳴巖、王夢云、王曉臨等等。
由于他間接得到龔氏真?zhèn)鳎囀聺u趨精到，加之氣力充沛，又繼承了龔氏唱法上的特點，因而，不久就與當時幾位龔派老旦諸如臥云居士、松介眉等人齊名，并雄于舞臺上最為顯著的人物。常與程硯秋、高慶奎、金少山、馬連良等名家合作，深受歡迎。1961年與裘盛戎先生排演《赤桑鎮(zhèn)》，大獲好評。
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