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黃梅戲演《紅樓夢(mèng)》，早在1961年就進(jìn)行過(guò)一次，那時(shí)是對(duì)越劇本《紅樓夢(mèng)》的移植，盡管在唱腔、表演上取得了成功，卻未能使之成為本劇種的代表劇目。30年后的1991年，安徽省黃梅戲劇院終于推出了屬于本劇種的全新創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》，并使之成為黃梅戲的又一產(chǎn)生廣泛影響的作品。
《紅樓夢(mèng)》的重新改編，是在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)文化界“文化熱”的推動(dòng)下醞釀與完成的。一方面，學(xué)術(shù)文化界對(duì)中國(guó)文化的積極反思和探索，使人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化，包括傳統(tǒng)戲曲也包括像《紅樓夢(mèng)》這樣的古典名著，有了更全面更深入的體認(rèn)；另外一方面，黃梅戲在進(jìn)入20世紀(jì)80年代后，也在自覺(jué)地探尋自身發(fā)展的道路，力求與時(shí)代相合拍。這一指導(dǎo)思想被概括為這樣的話(huà)語(yǔ)：“既然黃梅戲藝術(shù)已經(jīng)走向全國(guó)，走向世界，那么它也就有必要在更高的層面上更大的范圍內(nèi)吸取營(yíng)養(yǎng)。如果只知輸出而不知廣泛吸取，它就有可能走向停滯與枯竭�！薄跋Ｍ枰赃M(jìn)一步提高黃梅戲的文化品位和表現(xiàn)功能，進(jìn)一步發(fā)揮它的自身特色。”因此，該劇在創(chuàng)作過(guò)程中，采取了省內(nèi)省外合作的方式，延請(qǐng)了上海文化藝術(shù)界的知名人士余秋雨、陳西汀、馬科分別擔(dān)任該劇的藝術(shù)顧問(wèn)、編劇和導(dǎo)演，以 劇院優(yōu)秀的演員為舞臺(tái)演出的實(shí)現(xiàn)者，從而保證了作品的藝術(shù)質(zhì)量和文化品位。
真正體現(xiàn)了黃梅戲?qū)τ凇备咂犯?深內(nèi)涵”的追求,較完美地體現(xiàn)出當(dāng)代黃梅戲的精神風(fēng)貌的,則是創(chuàng)編于20世紀(jì)90年代初期的新編古裝黃梅戲《紅樓夢(mèng)》。它將古典名著深厚的文化底蘊(yùn).強(qiáng)烈的現(xiàn)代性和時(shí)代精神以及黃梅戲”好聽(tīng).好看.好懂”的藝術(shù)特色融會(huì)于一臺(tái),加上馬蘭.黃新德.吳亞玲等黃梅戲藝術(shù)家傳神入骨的表演,使得黃梅戲《紅樓夢(mèng)》充溢著清新脫俗.典雅亮麗的誘人魅力。無(wú)論在合肥.南京.北京.上海.武漢.長(zhǎng)沙.廣州.深圳,還是在蘭州的首屆中國(guó)戲劇節(jié)上演出,都引起了極大的轟動(dòng),觀(guān)眾爭(zhēng)相購(gòu)票,輿論熱情贊揚(yáng),再度出現(xiàn)了當(dāng)年黃梅戲團(tuán)到處演出的盛況。該劇榮獲了1992年度全國(guó)”文華大獎(jiǎng)”和中宣部”五個(gè)一工程獎(jiǎng)”,并獲得了文華獎(jiǎng)的表演.導(dǎo)演.作曲.舞美等多種單項(xiàng)獎(jiǎng)。
黃梅戲《紅樓夢(mèng)》的出現(xiàn),標(biāo)志著當(dāng)代黃梅戲的藝術(shù)探索所達(dá)到的高度,為黃梅戲藝術(shù)品位的創(chuàng)意立起一塊新的錚錚閃光的里程碑,并為黃梅戲今后的藝術(shù)拓展昭示了方向。黃梅戲已經(jīng)當(dāng)之無(wú)愧地進(jìn)入了當(dāng)代藝術(shù)的宏偉殿堂。
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