陳德林，著名淮劇表演藝術(shù)家，陳派唱腔創(chuàng)始人，國(guó)家一級(jí)演員，”淮劇皇帝\”。 20世紀(jì)60年代初，出生于搬運(yùn)工之家的陳德林懷著對(duì)淮劇這一平民藝術(shù)的無(wú)限憧憬，跨入了泰州戲校的大門，學(xué)起了這原本源自蘇北鹽阜大地的淮劇。那時(shí)他才10來(lái)歲。 從專業(yè)角度講，陳德林的..

陳德林，著名淮劇表演藝術(shù)家，陳派唱腔創(chuàng)始人，國(guó)家一級(jí)演員，”淮劇皇帝\”。

20世紀(jì)60年代初，出生于搬運(yùn)工之家的陳德林懷著對(duì)淮劇這一平民藝術(shù)的無(wú)限憧憬，跨入了泰州戲校的大門，學(xué)起了這原本源自蘇北鹽阜大地的淮劇。那時(shí)他才10來(lái)歲。

從專業(yè)角度講，陳德林的條件是不錯(cuò)的，他的嗓音不僅音域?qū)�，爆發(fā)力強(qiáng)，且細(xì)膩多變，極富表現(xiàn)力。他有天生的愛(ài)好，善于學(xué)習(xí)和模仿，這對(duì)從事戲劇表演是很重要的。

淮劇從游唱到形成劇種已近百年。當(dāng)時(shí)，淮劇有哪些流派，陳德林并不是分得很清楚，但他卻能把一些淮劇名家，如筱文艷、李玉花、徐桂芳、周小方、李少林等人的唱腔學(xué)得八九不離十。學(xué)得多，唱得多了，有時(shí)就會(huì)不由自主地在表演中“串”調(diào)。當(dāng)然，模仿不是藝術(shù)，因襲前人成不了大師。陳德林在繼承前輩們藝術(shù)成就的同時(shí)，沒(méi)有忘記追求自己的風(fēng)格。

20世紀(jì)80年代初，正是中國(guó)文藝空前繁榮的年代，不少被禁錮了多年的藝術(shù)形式重新返回文藝舞臺(tái)。恰在這時(shí)，陳德林赴上海淮劇團(tuán)進(jìn)修，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)淮劇界最具影響的旗艦性人物筱文艷，這給他流派的形成提供了良好的條件。筱文艷是演青衣花旦的，卻破例收了陳德林這個(gè)男徒弟。掌握旦角的唱腔技巧，這為陳德林后來(lái)改良生腔打下了基礎(chǔ)。

淮劇生旦唱腔的界限很明顯，傳統(tǒng)的生腔極為粗獷，缺乏委婉。陳德林在學(xué)習(xí)筱派唱腔的同時(shí)，嘗試著將旦角的女聲唱法糅進(jìn)自己的演唱中。在傳統(tǒng)戲《牙痕記》“十年不見(jiàn)親娘面”這段唱里，他大膽將旦腔“自由調(diào)”和“小悲調(diào)”相結(jié)合，增強(qiáng)了生腔的敘事、抒情的氣氛，注重唱腔旋律的美感，令人耳目一新，為淮劇觀眾提供了新的聽(tīng)覺(jué)享受。后來(lái)，這段唱腔很快流行開(kāi)來(lái)，在首屆江蘇省青年戲劇廣播大獎(jiǎng)賽中獲一等獎(jiǎng)。其后，他在現(xiàn)代戲《愛(ài)情的審判》、傳統(tǒng)戲《賣油郎與花魁女》、《劉貴成私訪》中都對(duì)唱腔進(jìn)行了自我個(gè)性化的設(shè)計(jì)，將淮劇生腔藝術(shù)引帶到了一個(gè)新境界，在觀眾中形成了“陳氏唱腔”旋風(fēng)。