《調(diào)寇審潘》，范鈞宏先生不愧是京劇編劇的大手筆，確有點(diǎn)石成金、化腐朽為神奇之功力。范老生前留下了很多京劇作品和編劇理論著作，已經(jīng)成為我國京劇界的寶貴財富。《調(diào)寇審潘》在馬連良等名家唱紅之后，敢于動手改編并上演，也真難為范老和馮志孝了。在門派觀念比較..

《調(diào)寇審潘》，范鈞宏先生不愧是京劇編劇的大手筆，確有點(diǎn)石成金、化腐朽為神奇之功力。范老生前留下了很多京劇作品和編劇理論著作，已經(jīng)成為我國京劇界的寶貴財富�！墩{(diào)寇審潘》在馬連良等名家唱紅之后，敢于動手改編并上演，也真難為范老和馮志孝了。在門派觀念比較嚴(yán)重的京劇界，不獨(dú)演唱者要冒志孝不“孝”的風(fēng)險，改編者恐怕也要有足夠的勇氣才行。

老戲《清官冊》，也叫審潘洪，據(jù)說原本上有八賢王翻閱“清官冊”而選定寇準(zhǔn)的情節(jié)，而稱《清官冊》，清官如果有了冊，那贓官也就有了冊。就象馬克·吐溫說“國會議員有一半是混蛋”和“國會議員有一半不是混蛋”是同義語一樣。

《清官冊》無非是一般的公案戲而已，在情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物形象的塑造上均有較大的加工余地。范老不僅在結(jié)構(gòu)及人物塑造方面匠心獨(dú)運(yùn)，使全劇變得緊湊、集中、精練，矛盾突出，戲劇沖突明顯，而且，更重要的是在戲劇風(fēng)格上，也使全劇面貌煥然一新，戲中的“荒唐曲”，不由得使人聯(lián)想到現(xiàn)代西方文學(xué)中的“黑色幽默”，留給觀眾的思索也更凝重、更深沉得多！我不知道范老在改編時是否有意追求了這種風(fēng)格，但效果是明顯的，也更適合馮志孝的表演特點(diǎn)。