華子良是名著《紅巖》中的許多革命英雄形象之一，這些形象在影視、歌劇等多種藝術(shù)形式中早已為廣大觀眾熟知。而在京劇舞臺(tái)上表現(xiàn)華子良這樣一個(gè)非常獨(dú)特的英雄人物，在全國(guó)尚屬首次。

華子良是名著《紅巖》中的許多革命英雄形象之一，這些形象在影視、歌劇等多種藝術(shù)形式中早已為廣大觀眾熟知。而在京劇舞臺(tái)上表現(xiàn)華子良這樣一個(gè)非常獨(dú)特的英雄人物，在全國(guó)尚屬首次。

《華子良》取材于中國(guó)現(xiàn)代革命史中的一段史實(shí)：1949年10月，新中國(guó)宣告成立后，蜷縮在重慶的國(guó)民黨加緊了對(duì)白公館革命者的瘋狂迫害。華子良乃無(wú)數(shù)共產(chǎn)黨人中的普通一員，有著崇高的革命理想、信念、情操和鮮明的個(gè)性，為了革命斗爭(zhēng)形勢(shì)的需要，他服從了黨組織的安排，以裝瘋的形式暫時(shí)轉(zhuǎn)入了另一條戰(zhàn)線。為了完成任務(wù)，他一方面承受著不明真相的戰(zhàn)友的誤解，一方面又要經(jīng)受敵人的懷疑與考驗(yàn)。他忍辱負(fù)重，嘗盡苦難，最后終于進(jìn)入了白公館監(jiān)獄，成功組織越獄，營(yíng)救了大批革命同志。

該劇題材選擇獨(dú)特，切入巧妙，視角新穎，著力弘揚(yáng)了革命英雄主義的高昂旋律，同時(shí)又予以主人公更多的人性展示，通過(guò)華子良特殊的生存狀態(tài)和內(nèi)心活動(dòng)來(lái)謳歌中國(guó)共產(chǎn)黨人的高貴品質(zhì)，刻畫革命者豐富多彩的內(nèi)心世界，塑造了一個(gè)”有敵不能恨，有友不能親，有妻不能愛(ài)，有子不能認(rèn)\”的獨(dú)特人物形象。

全劇節(jié)奏明快流暢，京劇本體意識(shí)強(qiáng)烈。不僅整體舞臺(tái)呈現(xiàn)精美，且念、唱、做、打俱佳，在京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活的藝術(shù)探索上取得了一些重大突破。有些場(chǎng)面如”耍鞋戲敵\”、”挑簍下山\”等已成為膾炙人口的精彩片斷和戲曲院校的示范教材；音樂(lè)上，既保留了京劇唱腔原汁原味的韻律，又根據(jù)人物的特定環(huán)境和情感做了大幅度拓展，流暢優(yōu)美，激情飽滿。此劇演出陣容強(qiáng)大，技藝精湛，特別是飾演華子良的王平有著淋漓盡致的發(fā)揮。舞美設(shè)置虛實(shí)結(jié)合，富有意境。全劇顯示了強(qiáng)烈的思想感召力和藝術(shù)感染力，是一部獨(dú)具品味，滿足了現(xiàn)代觀眾審美需求的優(yōu)秀京劇現(xiàn)代戲。