畢春芳，女，畢派越劇小生流派創(chuàng)始人。籍貫寧波，生于上海，12歲入鴻興舞臺(tái)學(xué)戲，1927年7月14日出生于浙江省鄞縣。

畢春芳，女，畢派越劇小生流派創(chuàng)始人。籍貫寧波，生于上海，12歲入鴻興舞臺(tái)學(xué)戲，1927年7月14日出生于浙江省鄞縣。

1948年參加袁雪芬領(lǐng)銜的雪聲劇團(tuán)，后轉(zhuǎn)入范瑞娟、傅全香領(lǐng)銜東山越藝社。1950年與戚雅仙搭檔共組合作越劇團(tuán)，二人進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟學(xué)習(xí)，后又吸收了尹桂芳的某些特點(diǎn)，在實(shí)踐中不斷創(chuàng)新，唱腔形成獨(dú)自的風(fēng)格，被公認(rèn)為“畢派”。

畢春芳的表演飄逸瀟灑，松弛自然，擅長(zhǎng)演喜劇。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音調(diào)，嗓音清脆而富有彈性，自成一格，被稱(chēng)為“畢派”。

畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點(diǎn)。她的嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現(xiàn)一種切分符點(diǎn)音型，因此行腔棱角分明，音調(diào)富有彈性。

畢春芳在創(chuàng)腔時(shí)，根據(jù)塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當(dāng)和兄弟劇種的音調(diào)融化在自己的唱腔中，使唱腔生動(dòng)活潑，富有新意。如《三笑·點(diǎn)秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統(tǒng)名劇《盤(pán)夫》中旦角嚴(yán)蘭貞的起腔“官人啊”的音調(diào)略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明；《玉堂春》“孤身獨(dú)棲關(guān)王廟”中的“大雪紛飛······”吸收了江南曲藝蘇州彈詞的某些因素，呈現(xiàn)出凄切蒼涼的氣氛。《光緒皇帝》中借鑒了黃梅戲的音調(diào)，《血手印·法場(chǎng)祭夫》中借鑒了京劇的曲調(diào)成分。這種吸收、借鑒拓展了畢派本身的表現(xiàn)力，使其呈現(xiàn)出更豐富的色彩。 在《賣(mài)油郎》中，她塑造的是一位的賣(mài)油郎秦鐘的形象，性格善良質(zhì)樸、厚道誠(chéng)實(shí)，唱腔在灑脫飄逸中含有暢快悠揚(yáng)的韻味，如“耳聽(tīng)得四更響”這一唱段，用《尺調(diào)腔·男調(diào)板》，非常別致地表現(xiàn)了秦鐘憨厚的性格。

畢春芳尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜劇人物，善于在唱腔中運(yùn)用夸張多變的唱法處理，使曲調(diào)活潑、輕松、詼諧，妙趣橫生。這是畢春芳唱腔的獨(dú)到之處。這種風(fēng)格在越劇中不多見(jiàn)。如她在《王老虎搶親·戲豹》和《三笑·點(diǎn)秋香》等唱段中，就是運(yùn)用這種夸張的手法，獲得了極佳的藝術(shù)效果�！包c(diǎn)秋香”中的“相爺堂內(nèi)把話(huà)傳”這段“四工腔”爽朗流暢，唱中夾白，許多業(yè)余愛(ài)好者經(jīng)常演唱。