徐玉蘭，女，越劇表演藝術(shù)家，生于1921年，祖籍浙江新登。她的代表作有《北地王》、《西廂記》、《春香傳》、《紅樓夢(mèng)》、《追魚(yú)》、《西園記》等。

徐玉蘭，女，越劇表演藝術(shù)家，生于1921年，祖籍浙江新登。1933年入新登的東安舞臺(tái)科班學(xué)花旦，后改老生。1939年與吳月奎等組建興華越劇社。她改唱小生的時(shí)間是1941年12月19日，地點(diǎn)在上海老閘戲院，當(dāng)時(shí)是與施銀花搭檔。1947年9月組玉蘭劇團(tuán)。與王文娟合作始于1948年。1952年參加中央軍委總政治部文工團(tuán)越劇隊(duì)，10月在第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上以《西廂記》獲演員一等獎(jiǎng)。1954年起加入上海越劇院。她的代表作有《北地王》、《西廂記》、《春香傳》、《紅樓夢(mèng)》、《追魚(yú)》、《西園記》等。

徐玉蘭唱腔的特點(diǎn)是高亢激昂，熱情奔放，剛?cè)岵⑿�，華彩跌宕。徐玉蘭嗓音條件好，音色甜亮，音域?qū)拸V，常用音區(qū)為11度，唱腔中較多吸收越劇傳統(tǒng)的“喊風(fēng)調(diào)”以及紹興大班、京劇中高揚(yáng)的旋律和輪廓鮮明的潤(rùn)腔方法，旋律多在中高音區(qū)展開(kāi)，音調(diào)大起大落，她的唱腔突破了越劇曲調(diào)較為平穩(wěn)婉約的格調(diào)，注入高亢昂揚(yáng)的因素，尤其是其[弦下腔]突破了原來(lái)的唱腔功能，在悲傷痛楚之外更能表現(xiàn)激昂奔放的情緒。如《北地王·哭祖廟》這段[弦下腔]，開(kāi)頭一句[倒板]曲調(diào)高昂激越，氣氛強(qiáng)烈，整個(gè)唱句的音調(diào)、形式及落音中吸收融化了紹劇[正工]、[二凡]的因素，為全曲奠定了悲劇性的基調(diào)。唱段高潮部分“把先帝東蕩西掃、南征北剿……白白斷送在今朝”這一垛句，則吸收了京劇[高撥子]的高昂音調(diào)及節(jié)奏形態(tài)，唱法上則運(yùn)用越劇的潤(rùn)腔處理，使這段唱曲調(diào)激昂，節(jié)奏鏗鏘有力，人物的感情如江河噴涌而出。周恩來(lái)總理就曾稱贊道：“誰(shuí)說(shuō)越劇都是軟綿綿的？徐玉蘭的《哭祖廟》就很高亢壯烈么！”

徐玉蘭表演富有激情，善于塑造人物形象，具有俊逸瀟灑、神采奪人的藝術(shù)魅力。尤其是扮演風(fēng)流倜儻的角色，獨(dú)步越壇。嗓音嘹亮，旋律常在中高音區(qū)進(jìn)行，唱腔除繼承越劇傳統(tǒng)老調(diào)外，廣泛吸收京、紹、杭等劇種的聲腔成分，具有高昂激越的特色，被稱為徐派。

越劇的小生流派之中，唯徐玉蘭的聲腔最為陽(yáng)剛，但又不失越劇本體的雋永和優(yōu)雅�？陀^地講，她的形象與賈寶玉是有距離的，但憑著扎實(shí)的藝術(shù)功底和非同一般的創(chuàng)造力、表現(xiàn)力，幾乎使其成為再世的賈寶玉，以至人們總要習(xí)慣地把后來(lái)者與其對(duì)照，可見(jiàn)她所創(chuàng)造的藝術(shù)形象之魅力和影響力。