陳麗宇，福建省芳華越劇團優(yōu)秀尹派小生，師從尹小芳。 陳麗宇小傳—1990年我考入福建省芳華越劇團，專攻小生，那年我十三歲。聽著越劇那優(yōu)美的旋律，我這個未曾得到過一點越音遺傳的福建女孩竟然執(zhí)著的喜愛上了越劇。 1992年我由省文化廳送往浙江藝校學習系統(tǒng)的越劇..

陳麗宇，福建省芳華越劇團優(yōu)秀尹派小生，師從尹小芳。

陳麗宇小傳—1990年我考入福建省芳華越劇團，專攻小生，那年我十三歲。聽著越劇那優(yōu)美的旋律，我這個未曾得到過一點越音遺傳的福建女孩竟然執(zhí)著的喜愛上了越劇。

1992年我由省文化廳送往浙江藝校學習系統(tǒng)的越劇表演，剛開始是艱苦的基礎訓練----毯子功、腿功、身訓等等，但我憑著對越劇的熱愛、憑著自身良好的條件，加上勤奮的訓練，從不落后于人。戲曲四功首推唱功，我比浙江女孩要多一個麻煩-----語音訓練，我除上課認真聽講還反復聽磁帶細細琢磨，心甘情愿投入大量的業(yè)余時間來完成甚至超額完成學習任務，在校舉辦的越劇演唱比賽中我還獲得了第二名。在劇目表演上，我先學好老師的一招一式，但僅憑模仿是不夠的，在老師的培養(yǎng)下，我學習了一些文藝理論并努力培養(yǎng)自己的觀察力、想象力和身體的配合力，著重于內心律動，刻畫人物的內心世界，真正的唱人物、唱心情、唱意味。基于老師對我的信任,在校三年里，我在劇目組都是排第一組。學校的外事任務，校領導、老師都會頻繁派我演出。二年級時由我飾演梁山伯一角的《回十八》還被省臺錄制播放。在畢業(yè)匯報的大戲里，我擔當主演，并榮獲了一等獎獎學金和“三好生”的稱號。

1995年6月回團后，作為骨干力量的我配合團里的任務主演大戲《穆桂英與楊宗�！�，在劇中我飾演楊宗保。這是一出武戲，要穿大靠、穿高靴，在陷馬坑一場還要翻蠻子。為此我有畏難情緒，但在老師的耐心指導下，我還是順利的完成了。老師興奮地說：“穿這么多行頭翻蠻子的女孩你是第一個！”我也頗感欣慰，因為練了這么多年功，真正結合在戲中這還是第一次。盡管為此我灑下了無數(shù)的汗水。97年底，省里舉辦了中青年演員比賽，我選了《后游庵》一折。雖然成績我并不滿意，但我也客觀地找出自身不足之處，因為演員要站在臺中央就應更嚴格要求自己。

1996年畢業(yè)于福建省藝術學校；后來跟隨尹小芳老師學習 ，又進修于中國戲曲學院，

陳麗宇名段欣賞(20張)1998年初，劇團復排尹先生的代表作《盤妻索妻》，由我擔任主演。此戲投排之初，我就為自己立下標準：實現(xiàn)藝術上的自我超越，哪怕是只有一點點。我知道這戲的份量，繼承不易，創(chuàng)新和超越更難，況且這又是我十分敬重的尹先生的代表作之一。我全身心地投入,幾個月泡在排練室，在導演的指導下，研究劇本，琢磨人物，比較準確地把握了人物性格，思想脈絡和心理變化的層次。可令人遺憾的是，由于戲劇的普遍不景氣和種種原因，回團以后的演出是少而又少。我也曾一度消沉過，也曾想放棄過，但畢竟還是離不開與我相伴了十年的越劇。在許多空閑的日子里，我自費到師大老師那學聲樂，把科學發(fā)聲方法融入到我所學的尹派當中，同時，還培養(yǎng)自己看一些話劇表演、看一些文藝理論。因為我知道只有具備較充沛的文化準備才能使塑造的人物更自覺、更理性，因為潛深的藝術蘊意絕非單純的外在身體條件所能發(fā)掘的。盡管團里給我的實踐機會不多，分配我演配角時，我也認真對待，毫不馬虎。下鄉(xiāng)時，我也是認真演好每個戲每個人物，在去年的大戲《煎石記》里我演女角，但我行當是小生，由于我認真表演受到領導、導演、老師的一致肯定。我唱的是尹派，我還是希望能給予機會多演尹派戲。我深知只有大量的演出實踐，才能繼承好尹派藝術，使已有的經(jīng)典作品得以延續(xù)，更重要的是希望能通過自己的原創(chuàng)劇目充分發(fā)揮出自己的藝術個性,在不斷的實踐中,進一步改善、提高、展現(xiàn)令人難忘的青春美質。

獲獎經(jīng)歷：1998年在福建省第三屆中青年演員比賽中榮獲銅獎；

2000年參加福建省第五屆“水仙花”戲劇比賽榮獲銀獎；

2002年福建省第四屆中青年演員比賽中榮獲銀獎；

2003年榮獲首屆中國戲曲“紅梅獎”演唱大賽（福建賽區(qū)）優(yōu)秀演員獎；

2004年在福建省第五屆中青年演員比賽中榮獲金獎；

2005年在福建省第七屆“水仙花”大獎賽中榮獲專業(yè)組優(yōu)秀表演獎;

2006年獲中央電視臺“越女爭鋒”十佳金獎;

2008年參加福建”水仙花\”戲曲比賽-金獎；

主演劇目：《何文秀》、《紅樓夢》、《倩女幽魂》、《盤妻索妻》、《沙漠王子》、《桃花扇》、《荊釵記》和《浪子成龍》、《張羽煮海》等。