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一、張大千
張大千
張大千(1899年5月10日-1983年4月2日)，張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習(xí)古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。他的治學(xué)方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒。
二、齊白石
齊白石
齊白石(1864年1月1日─1957年9月16日)近現(xiàn)代中國(guó)繪畫大師，世界文化名人。其畫作濃厚的鄉(xiāng)土氣息，純樸的農(nóng)民意識(shí)和天真浪漫的童心，富有余味的詩意，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構(gòu)成，作為齊白石獨(dú)特的藝術(shù)語言和視覺形狀，相對(duì)而言則是齊白石藝術(shù)的外在生命。
三、黃賓虹
黃賓虹
黃賓虹(1865-1955)，近現(xiàn)代畫家、學(xué)者。擅畫山水，為山水畫一代宗師。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水冊(cè)，精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)，他的現(xiàn)代山水畫早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”;八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。
四、范曾
范曾
范曾，中國(guó)當(dāng)代著名學(xué)者，書畫巨匠，散文家，藝術(shù)理論家，美學(xué)家，教育家，鑒賞家，雜學(xué)家，講演家，社會(huì)活動(dòng)家，慈善家，詩人。
五、謝稚柳
謝稚柳
謝稚柳(1910-1997)，世有“北張南謝”之說。畫作大千豪邁，稚柳溫婉，這樣一對(duì)異姓兄弟，平分了畫壇的天下。他早年的畫作，始終散發(fā)著一種幽思的情味。他的畫風(fēng)一變?cè)僮�，最終破繭而出，一飛沖天。老作江南落墨人，步入晚境的謝先生，水墨越發(fā)波瀾蕩漾，色彩越發(fā)繽紛濃麗，苦篁齋中清新明媚的小橋流水，變成了壯暮堂里爽邁雄健的大江東去。少耽格律波瀾細(xì)，老去粗豪是本師。
五、劉大為
劉大為
劉大為，1945年生，祖籍山東諸城。1968年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系。1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系研究生班。現(xiàn)任解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授、主任，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、教科文組織下屬國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席、全國(guó)政協(xié)委員。
六、吳冠中
吳冠中
吳冠中是當(dāng)代中國(guó)具有國(guó)際聲譽(yù)的杰出中國(guó)流藝術(shù)家、美術(shù)教育家;本書為他的散文隨筆集作。吳冠中的畫綜合了西畫與中國(guó)畫之精髓，用筆簡(jiǎn)練，后期作品常喜以點(diǎn)、線造形，創(chuàng)自己獨(dú)解，詮釋自然之美，人生喻其中，竟如他艱辛磨難的經(jīng)歷，尋味良久……而其文章也育人，樸實(shí)無做作，可看，所得甚多。
七、傅抱石
傅抱石
擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。
八、何家英
何家英
他的創(chuàng)作高揚(yáng)寫實(shí)精神，注重生命體驗(yàn)。作品刻畫具微，布置謹(jǐn)重，人物清麗瑩潔。他的寫意作品也能別創(chuàng)新意，含蓄、虛豁、自然大方。
九、趙一誠(chéng)
趙一誠(chéng)
趙一誠(chéng)的山水作品，從左向右，由山而始，又由山而終。作者致力于描繪這些山的優(yōu)美線條，有一氣呵成之感，不乏嫵媚之態(tài)。遠(yuǎn)而觀之，這些柔和的線條猶如古代畫作中的仕女一樣亭亭而立，極盡柔媚;這些山與山中又有江水流連其間，作者將柔山和媚水自然而又韻味無窮的結(jié)合在一起，形成“水在山間流，山在水中立”的完美畫面。
十、韓美林
韓美林
韓美林的“意象山水”沒有具體、實(shí)在和切確的形象，沒有傳統(tǒng)的勾皴點(diǎn)染，沒有古人也沒有當(dāng)今任何已知的熟悉的面孔，然而卻叫我感受到大山在陽光照耀下的炫目，背陰時(shí)的雄峻又冷峻;還有捉摸不定的煙云，空曠無聲的溪谷，站在危崖上靜如處子的小樹們，以及不知為什么歡騰起來的群鳥……，然而這一切卻不是刻畫出來、描述出來、營(yíng)造出來、表現(xiàn)出來的;看吧，大片大片洇開的色漬，闊筆揮灑出酣暢的水墨，狀似隨意搓染的肌理，以及任由飽含水分的墨彩在宣紙上自由自在地千變?nèi)f化。于是，種種靈動(dòng)的山水情境就這樣“化生”出來了。
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